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开他又能怎么办？那里才是她的方向？’最终，为了她的爱还是不顾一切地冲了出去，可却因为周萍的懦弱和无能，才不过逃出去了一天，又只能回到她精致的鸟笼，继续她无聊无望的生活。说到这，我觉得虽然说是“爱情没有相同的模式”可也有一定的定势，大凡在社会舆论里不能爱不敢爱的爱情，女人总比男人勇敢，或者说女人追求爱的勇气和决心更大（本想举几个例子予以证明，可又觉得不妥，罢了）。说女人是最现实的动物，其实男人更现实，也许爱情这朵不经挫折的花最终也是需要现实的土地来养活的。
我觉得在繁漪的戏份里有些特别细腻的地方。比如她刚到周家和周萍私下恋爱的一段日子里，她总是穿的亮色旗袍（我曾经细细打量过，她差不多每集都换一件花色不同的旗袍），梳的美丽卷发，做成花的那种，这暗示着她那时还抱着一种对爱情的渴望和天真的想往；后来和周萍私奔失败复回到周家后，头发就一直梳着一个髻盘在脑后，衣服也全部变成了深色旗袍或者披着黑色的披肩，看起来是那么的冷漠，对爱情的失望和受伤后的死心，所以‘哀莫大于心死’吧。
扮演周萍的赵文煊，长得非常的俊秀（不太奶油那种）高大。如果说演技，他也是演得很不错的，周萍的无能懦弱也让他演得很恰如其分了，可我就是觉得他过于漂亮了些，让人觉着不踏实，人物其他方面的塑造似乎无甚出彩的地方。其实，说到男演员的俊秀，我觉得有一点很奇怪，就说大陆的男女演员吧，好象男演员相对丑一些倒成了大家容易接受的事实了，而且真正算有名气和演技好的男演员其实都长得很一般，比如我喜欢的姜文、葛优，人们似乎更容易去发掘长相普通的男演员的演技，而对面容俊朗的男演员则会用另一种眼光去审视他，比如我喜欢的胡兵，就都认为他长得太过俊秀，似乎有绣花枕头之嫌。对女演员而言，如果光有演技就根本没人注意你，起码也得有对得起观众的长相这敲门砖，才有机会被大家认识，我就好象没发现哪个女演员长得不怎么的而演技很不错就被观众认同了。
这部片子里还有个让我一直很喜欢的地方，就是拍摄手法，它大量采用了一种可能叫柔光的手法（凭感觉说那是‘柔光’，也许有其它名称）。比如在表现繁漪和周萍恋爱那段儿，繁漪身着旗袍优雅地弹着钢琴，周萍一袭长衫站在窗前为她撩开窗帘，窗外的柔光照在繁漪布满温柔的眼里脸上，看起来象雾一般的美；再从繁漪的眼里看周萍，则是一个被光晕环绕的高大形象，不管怎么说，这都挺温馨的。还有比如在咖啡馆或周公馆里的细节上，也是这样的柔光一直轻轻照在古老的旧家俱上，那种安详的陈旧气息久久不散；柔光射在咖啡馆桌子的杯盏或茶匙上，反射出点点耀眼的光茫，有些慵懒的不计归途的感觉，这即使是片子的一些点缀，也表现了一种匠心。
再有一些细节我觉得很是细腻。虽然繁漪是周朴原的妻子，但他从未把她当作妻子，有什么话什么打算他也从不告诉她，她对于他来说仅仅是一件漂亮摆设，具有交易等多种用途（当然他也没把四凤她娘当作妻子，对梅丫头他只是内疚）。他是这个家庭的最高级人物，所以他们吃饭的时候，坐的一张巨大的长方形桌子，他们各执一端，隔得老远，这对表现他们地位的悬殊和他的冷漠、拒人于千里之外是一个重要的方面，我认为。当然他们吃饭的时候，就总需要那精明的鲁贵在中间布菜盛汤（多累啊）。
不可否认，任何一件事物从观众的角度来说都是仁者见仁智者见智，不可能要求每个人的想法都步调一致，这些个人的散漫想法也算作抛砖引玉了。
开他又能怎么办？那里才是她的方向？’最终，为了她的爱还是不顾一切地冲了出去，可却因为周萍的懦弱和无能，才不过逃出去了一天，又只能回到她精致的鸟笼，继续她无聊无望的生活。说到这，我觉得虽然说是“爱情没有相同的模式”可也有一定的定势，大凡在社会舆论里不能爱不敢爱的爱情，女人总比男人勇敢，或者说女人追求爱的勇气和决心更大（本想举几个例子予以证明，可又觉得不妥，罢了）。说女人是最现实的动物，其实男人更现实，也许爱情这朵不经挫折的花最终也是需要现实的土地来养活的。
我觉得在繁漪的戏份里有些特别细腻的地方。比如她刚到周家和周萍私下恋爱的一段日子里，她总是穿的亮色旗袍（我曾经细细打量过，她差不多每集都换一件花色不同的旗袍），梳的美丽卷发，做成花的那种，这暗示着她那时还抱着一种对爱情的渴望和天真的想往；后来和周萍私奔失败复回到周家后，头发就一直梳着一个髻盘在脑后，衣服也全部变成了深色旗袍或者披着黑色的披肩，看起来是那么的冷漠，对爱情的失望和受伤后的死心，所以‘哀莫大于心死’吧。
扮演周萍的赵文煊，长得非常的俊秀（不太奶油那种）高大。如果说演技，他也是演得很不错的，周萍的无能懦弱也让他演得很恰如其分了，可我就是觉得他过于漂亮了些，让人觉着不踏实，人物其他方面的塑造似乎无甚出彩的地方。其实，说到男演员的俊秀，我觉得有一点很奇怪，就说大陆的男女演员吧，好象男演员相对丑一些倒成了大家容易接受的事实了，而且真正算有名气和演技好的男演员其实都长得很一般，比如我喜欢的姜文、葛优，人们似乎更容易去发掘长相普通的男演员的演技，而对面容俊朗的男演员则会用另一种眼光去审视他，比如我喜欢的胡兵，就都认为他长得太过俊秀，似乎有绣花枕头之嫌。对女演员而言，如果光有演技就根本没人注意你，起码也得有对得起观众的长相这敲门砖，才有机会被大家认识，我就好象没发现哪个女演员长得不怎么的而演技很不错就被观众认同了。
这部片子里还有个让我一直很喜欢的地方，就是拍摄手法，它大量采用了一种可能叫柔光的手法（凭感觉说那是‘柔光’，也许有其它名称）。比如在表现繁漪和周萍恋爱那段儿，繁漪身着旗袍优雅地弹着钢琴，周萍一袭长衫站在窗前为她撩开窗帘，窗外的柔光照在繁漪布满温柔的眼里脸上，看起来象雾一般的美；再从繁漪的眼里看周萍，则是一个被光晕环绕的高大形象，不管怎么说，这都挺温馨的。还有比如在咖啡馆或周公馆里的细节上，也是这样的柔光一直轻轻照在古老的旧家俱上，那种安详的陈旧气息久久不散；柔光射在咖啡馆桌子的杯盏或茶匙上，反射出点点耀眼的光茫，有些慵懒的不计归途的感觉，这即使是片子的一些点缀，也表现了一种匠心。
再有一些细节我觉得很是细腻。虽然繁漪是周朴原的妻子，但他从未把她当作妻子，有什么话什么打算他也从不告诉她，她对于他来说仅仅是一件漂亮摆设，具有交易等多种用途（当然他也没把四凤她娘当作妻子，对梅丫头他只是内疚）。他是这个家庭的最高级人物，所以他们吃饭的时候，坐的一张巨大的长方形桌子，他们各执一端，隔得老远，这对表现他们地位的悬殊和他的冷漠、拒人于千里之外是一个重要的方面，我认为。当然他们吃饭的时候，就总需要那精明的鲁贵在中间布菜盛汤（多累啊）。
不可否认，任何一件事物从观众的角度来说都是仁者见仁智者见智，不可能要求每个人的想法都步调一致，这些个人的散漫想法也算作抛砖引玉了。