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通行证是不许乱走的
当然，通行证不是想要申请就能拿到的，组委会方面有专门的评估，而且证件也不免费，高昂的证件费也是电影节收入的来源之一，一般普通通行证的注册费为399欧元，而制片人交流会和制片人工作坊的证件则需要1ooo欧的基础注册费，每上升一级，费用也会随之增加。
唐宁宇是悦华的o，早就注册了欧洲制片人工会，有他帮忙办理，顺利很多
蓝色通行证属于最低级别，比方说你要看电影，只能老老实实排队，很有可能轮到你的时候，放映厅人数满了，那你就只能等下一场了
张俊生、唐宁宇都是最高级别的白色通行证
说是三人小组，其实就是一个女主持人还有两个扛摄影机的摄影师。
女主持人叫乐乐，传媒学院毕业，大部分时间都在做编辑，长相还行，所以这才就挑了大梁。
“那我们就在酒店等吧”
“国内对疯狂的石头怎么看”
乐乐想了想“微博上讨论的蛮多的，但是预告片看不出什么”
“俊生好像跟我说过，将来会根据大数据判断一部电影的前途”
“大数据”
“他就提了一下，我也不怎么懂”
张俊生对大数据并不是特别推崇，虽然说所有行业展到一定的高度，必然会成为资本运作的产物。
但是电影这种东西是不能通过数据推断的，它有属于自己的艺术性、人文性
当然，大数据在推测题材、锁定受众、精准营销、获得反馈、制造爆点等方面有其不可替代的作用，可以帮助电影在不确定性的市场中寻找相对确定性。
所以，云计算这种东西，他肯定会让张父做的
毕竟电商行业对云计算有着最天然的需求电商业务天然面临展快，并引大量的业务数据处理难题
早在o9年，阿狸席架构师的王建曾告诉马筠未来快增长的业，会导致it基础设施成本拖垮阿狸。
这也是为何级电商亚马逊、阿狸、京东等企业都做云计算的根本原因。
张俊生在看二十四城记。
老贾的作品
巴西导演瓦尔特萨列斯说“今天，没有任何一个国家像中国这样经历如此快而猛烈的变化，更没有任何一个人能够像贾章柯这么深刻地反映出这种变化。”
关于二十四城记，老贾曾说过这样一段话“越老的工人越在维护这个体制，绝不是他对这个体制没有反省，没有批判，而是他很难背叛他过去青春的选择。”
是的，二十四城记采用的半纪录片的方式讲述了属于那个时代工人阶级的脊梁
贾章柯怀抱着很强烈的讲述欲望，为二十一世纪的中国人和世界呈上了一代人乃至几代人逝去的悲壮。
以影像向那些先辈，那些弯曲着背扶起一个旧时代然后被新时代抛于脑后的人们致敬，以有声向冷酷的沉默的大多数抗议，以讲述赋予他们存留史册的可能，当城墙推倒，当年华渐老
中国从不曾向他们致歉，无论是对他们被耽误的被扭曲的青春，对他们过去的辛劳，对他们有过的对祖国无以复加的虔诚，还是对他们今天的衰老无依
这是个好的故事
可惜，老贾不是好导演，对于国企变迁这样一个普遍存在的、直接影响到人的生活的现实问题，导演并没有提出什么新的见解，呈现在观众面前的只是不断罗列的泪点
这样的电影深度不够，商业性也天然不足
很平庸
难怪二十四城记的评价不高。
通行证是不许乱走的
当然，通行证不是想要申请就能拿到的，组委会方面有专门的评估，而且证件也不免费，高昂的证件费也是电影节收入的来源之一，一般普通通行证的注册费为399欧元，而制片人交流会和制片人工作坊的证件则需要1ooo欧的基础注册费，每上升一级，费用也会随之增加。
唐宁宇是悦华的o，早就注册了欧洲制片人工会，有他帮忙办理，顺利很多
蓝色通行证属于最低级别，比方说你要看电影，只能老老实实排队，很有可能轮到你的时候，放映厅人数满了，那你就只能等下一场了
张俊生、唐宁宇都是最高级别的白色通行证
说是三人小组，其实就是一个女主持人还有两个扛摄影机的摄影师。
女主持人叫乐乐，传媒学院毕业，大部分时间都在做编辑，长相还行，所以这才就挑了大梁。
“那我们就在酒店等吧”
“国内对疯狂的石头怎么看”
乐乐想了想“微博上讨论的蛮多的，但是预告片看不出什么”
“俊生好像跟我说过，将来会根据大数据判断一部电影的前途”
“大数据”
“他就提了一下，我也不怎么懂”
张俊生对大数据并不是特别推崇，虽然说所有行业展到一定的高度，必然会成为资本运作的产物。
但是电影这种东西是不能通过数据推断的，它有属于自己的艺术性、人文性
当然，大数据在推测题材、锁定受众、精准营销、获得反馈、制造爆点等方面有其不可替代的作用，可以帮助电影在不确定性的市场中寻找相对确定性。
所以，云计算这种东西，他肯定会让张父做的
毕竟电商行业对云计算有着最天然的需求电商业务天然面临展快，并引大量的业务数据处理难题
早在o9年，阿狸席架构师的王建曾告诉马筠未来快增长的业，会导致it基础设施成本拖垮阿狸。
这也是为何级电商亚马逊、阿狸、京东等企业都做云计算的根本原因。
张俊生在看二十四城记。
老贾的作品
巴西导演瓦尔特萨列斯说“今天，没有任何一个国家像中国这样经历如此快而猛烈的变化，更没有任何一个人能够像贾章柯这么深刻地反映出这种变化。”
关于二十四城记，老贾曾说过这样一段话“越老的工人越在维护这个体制，绝不是他对这个体制没有反省，没有批判，而是他很难背叛他过去青春的选择。”
是的，二十四城记采用的半纪录片的方式讲述了属于那个时代工人阶级的脊梁
贾章柯怀抱着很强烈的讲述欲望，为二十一世纪的中国人和世界呈上了一代人乃至几代人逝去的悲壮。
以影像向那些先辈，那些弯曲着背扶起一个旧时代然后被新时代抛于脑后的人们致敬，以有声向冷酷的沉默的大多数抗议，以讲述赋予他们存留史册的可能，当城墙推倒，当年华渐老
中国从不曾向他们致歉，无论是对他们被耽误的被扭曲的青春，对他们过去的辛劳，对他们有过的对祖国无以复加的虔诚，还是对他们今天的衰老无依
这是个好的故事
可惜，老贾不是好导演，对于国企变迁这样一个普遍存在的、直接影响到人的生活的现实问题，导演并没有提出什么新的见解，呈现在观众面前的只是不断罗列的泪点
这样的电影深度不够，商业性也天然不足
很平庸
难怪二十四城记的评价不高。