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严勇：您是什么时候开始与书法结缘的，哪些人对您走上书法之路影响比较大？
纪松：1975年5月，我生长在高港区大泗镇一个普通家庭，祖辈世代私塾，亦可谓是书香世家。祖父讳心德，十五岁即在家教授学生，且醉心翰墨，精于行楷，丹青文章誉满乡间里闾。我在八岁那年，祖父开始教授我写字，由于当时条件所限，并无古帖所临，均是由祖父书范，然后教我描摹。祖父教授甚是严格，每日书三十字，一日不断，每日检查，稍有懈怠，则会严加斥责。儿时的我非常不理解，多有抵触，现如今，我方悟祖父的良苦用心。第一本临摹的字帖也是祖父在城里旧书摊上淘来的柳公权的玄秘塔，虽然破旧，但是我临摹了近8年，临摹纸张足有一人之高。祖父教授笔法必须到位，字形一定要像，方法虽相对简单，但是正体现了孙过庭所讲“察之贵精，拟之贵似”的要义。后来，我考上泰兴师范，遇见王建林老师，王老师对书法的见解颇深，对我也是喜爱有加，引导我脱离柳体，改学颜鲁公。时过三年，用笔渐活，结体开张。现在回头来看，可以说，祖父的启蒙让我打下了坚实的笔法基础，并培养和树立了学习书法应该所具备的良好品质；王建林老师则帮我开阔了视野，打开了我对书法的认知之门。
2007年，我考取南京艺术学院书法创作方向研究生，师从博士生导师徐利明教授，徐教授是当代著名的书法艺术家，其诗书画印论皆擅，堪为一代大家。先生教授非常严格，教风严谨，不仅在技法上给予悉心指导，同时对我的书法理论研究提出了明确的要求。两年的学习让我收获甚多，对书法的理解更是深入许多，并确定了将草书作为我主要钻研的方向。
严勇：在书法家的艺术生命中总会出现些难忘的瞬间，有什么事至今让您记忆犹新吗？
纪松：在学书三十年中，有两件事至今难忘。一是我十二岁那年，祖父指导我参加在上海主办的“中华杯”书法比赛，并获得优秀奖，那是我学书以来第一次获奖。祖父异常高兴，逢人必讲，喜笑颜开。于是，在祖父所书“人生十大快事”中，就有了“书香门第，后继有人”一则。第二，在2004年我参加中国书法家协会主办的展览——全国第八届书法篆刻展，在陕西西安考评现场，我获得“提名奖”这是我第一次参加全国专业展览，根本没有奢望获奖，却是非常偶然和侥幸，也是地级泰州市成立以来第一个在全国书法展中获奖者，在当时的泰州书法界引起了一阵轰动。
第一次获奖，激起了我学习书法的兴趣，而第二次获奖则是对我近二十年研习书法的肯定，更加树立了我坚持走下去的信心。
严勇：知道您是南京艺术学院的研究生毕业，能谈谈您的求学经历与攻读方向吗？
纪松：2007年，我有幸考取南京艺术学院书法创作方向的在职研究生，师从著名书法家徐利明教授。徐利明先生书画印皆擅，创作与理论并重。徐利明先生对学生要求非常严格，每周一次的批改作业，严格而细致，而且点评犀利入骨。所以，为了准备每周的作业，我都是费尽心思，反复练习，在众多的作业中再行挑选。先生知道我对书法理论研究比较欠缺，就专门对我进行辅导，并给予较大鼓励。尤其是对我的毕业论文，无论是选题、方法、技巧、引注等均是悉心指导。在徐利明先生的指导下，我至今已经在省级以上刊物发表专业论文6篇，并在今年顺利评上副教授职称。
去南艺之前，我一直比较钟爱草书创作，徐利明先生的教学理念与常人有所不同，他强调一个真正的书家应该诸体皆学，大小皆能，亦需圆融通会。所以在作业布置中，给我安排了较多的篆隶和魏碑临摹。而他每次的草书创作也都会要求我们现场观摩，先生对草书的创作充满激情，极富节奏，让人瞠目结舌，不禁为之喝彩。直观的演示，不仅让我陶醉，更加坚定了我的草书创作方向。
严勇：草书强调一定的抒情性，当初您选择草书作为创作方向，除了受到徐利明教授的影响，跟您自己的性情喜好有没有关系？
纪松：草书自萌生以来，由古朴、规范的章草到笔法精到的小草，再到盛大气象的“旭素狂草”以至明清浪漫主义占主导的高堂大轴的草书，由于其连绵笔势，跌宕起伏的动感以及其书写过程中对意、情的侧重，历来备受书家喜爱。而大草作为草书中最能表达书家情性的书体，更是得到了众多书法家的偏爱。更重要的是在当下文化多元的背景下，当代人崇尚主体精神的张扬和内心情感的自然抒发。恰恰草书的书体特征对应了当代书家情性抒发的需要。因此，众多的书家均喜欢以草书来表现自身的情性。但是，草书的书写并不是简单的肆意狂放，其中的法度却又是异常的严格。可以说，书法中所蕴含的各种对比，在草书中体现得非常全面。诸如：用笔的顿挫轻重，线条的迟... -->>
严勇：您是什么时候开始与书法结缘的，哪些人对您走上书法之路影响比较大？
纪松：1975年5月，我生长在高港区大泗镇一个普通家庭，祖辈世代私塾，亦可谓是书香世家。祖父讳心德，十五岁即在家教授学生，且醉心翰墨，精于行楷，丹青文章誉满乡间里闾。我在八岁那年，祖父开始教授我写字，由于当时条件所限，并无古帖所临，均是由祖父书范，然后教我描摹。祖父教授甚是严格，每日书三十字，一日不断，每日检查，稍有懈怠，则会严加斥责。儿时的我非常不理解，多有抵触，现如今，我方悟祖父的良苦用心。第一本临摹的字帖也是祖父在城里旧书摊上淘来的柳公权的玄秘塔，虽然破旧，但是我临摹了近8年，临摹纸张足有一人之高。祖父教授笔法必须到位，字形一定要像，方法虽相对简单，但是正体现了孙过庭所讲“察之贵精，拟之贵似”的要义。后来，我考上泰兴师范，遇见王建林老师，王老师对书法的见解颇深，对我也是喜爱有加，引导我脱离柳体，改学颜鲁公。时过三年，用笔渐活，结体开张。现在回头来看，可以说，祖父的启蒙让我打下了坚实的笔法基础，并培养和树立了学习书法应该所具备的良好品质；王建林老师则帮我开阔了视野，打开了我对书法的认知之门。
2007年，我考取南京艺术学院书法创作方向研究生，师从博士生导师徐利明教授，徐教授是当代著名的书法艺术家，其诗书画印论皆擅，堪为一代大家。先生教授非常严格，教风严谨，不仅在技法上给予悉心指导，同时对我的书法理论研究提出了明确的要求。两年的学习让我收获甚多，对书法的理解更是深入许多，并确定了将草书作为我主要钻研的方向。
严勇：在书法家的艺术生命中总会出现些难忘的瞬间，有什么事至今让您记忆犹新吗？
纪松：在学书三十年中，有两件事至今难忘。一是我十二岁那年，祖父指导我参加在上海主办的“中华杯”书法比赛，并获得优秀奖，那是我学书以来第一次获奖。祖父异常高兴，逢人必讲，喜笑颜开。于是，在祖父所书“人生十大快事”中，就有了“书香门第，后继有人”一则。第二，在2004年我参加中国书法家协会主办的展览——全国第八届书法篆刻展，在陕西西安考评现场，我获得“提名奖”这是我第一次参加全国专业展览，根本没有奢望获奖，却是非常偶然和侥幸，也是地级泰州市成立以来第一个在全国书法展中获奖者，在当时的泰州书法界引起了一阵轰动。
第一次获奖，激起了我学习书法的兴趣，而第二次获奖则是对我近二十年研习书法的肯定，更加树立了我坚持走下去的信心。
严勇：知道您是南京艺术学院的研究生毕业，能谈谈您的求学经历与攻读方向吗？
纪松：2007年，我有幸考取南京艺术学院书法创作方向的在职研究生，师从著名书法家徐利明教授。徐利明先生书画印皆擅，创作与理论并重。徐利明先生对学生要求非常严格，每周一次的批改作业，严格而细致，而且点评犀利入骨。所以，为了准备每周的作业，我都是费尽心思，反复练习，在众多的作业中再行挑选。先生知道我对书法理论研究比较欠缺，就专门对我进行辅导，并给予较大鼓励。尤其是对我的毕业论文，无论是选题、方法、技巧、引注等均是悉心指导。在徐利明先生的指导下，我至今已经在省级以上刊物发表专业论文6篇，并在今年顺利评上副教授职称。
去南艺之前，我一直比较钟爱草书创作，徐利明先生的教学理念与常人有所不同，他强调一个真正的书家应该诸体皆学，大小皆能，亦需圆融通会。所以在作业布置中，给我安排了较多的篆隶和魏碑临摹。而他每次的草书创作也都会要求我们现场观摩，先生对草书的创作充满激情，极富节奏，让人瞠目结舌，不禁为之喝彩。直观的演示，不仅让我陶醉，更加坚定了我的草书创作方向。
严勇：草书强调一定的抒情性，当初您选择草书作为创作方向，除了受到徐利明教授的影响，跟您自己的性情喜好有没有关系？
纪松：草书自萌生以来，由古朴、规范的章草到笔法精到的小草，再到盛大气象的“旭素狂草”以至明清浪漫主义占主导的高堂大轴的草书，由于其连绵笔势，跌宕起伏的动感以及其书写过程中对意、情的侧重，历来备受书家喜爱。而大草作为草书中最能表达书家情性的书体，更是得到了众多书法家的偏爱。更重要的是在当下文化多元的背景下，当代人崇尚主体精神的张扬和内心情感的自然抒发。恰恰草书的书体特征对应了当代书家情性抒发的需要。因此，众多的书家均喜欢以草书来表现自身的情性。但是，草书的书写并不是简单的肆意狂放，其中的法度却又是异常的严格。可以说，书法中所蕴含的各种对比，在草书中体现得非常全面。诸如：用笔的顿挫轻重，线条的迟... -->>
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