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编者按 对环境的描写细腻至极,而且文笔凝练,手法纯熟,文章章法层次井然,意境优美! 徽南的水乡小镇,总是给人一种古朴清幽、宁谧安闲的世外桃源般感觉。
五月的午后,倚窗静坐在临溪的茶楼上,抬眼即可看到在水一方的青山翠峰,一如笔意清润、墨香晕染的写意山水画——远岫如簇、雨烟空濛、林木蓊郁、绿意朦胧。激流飞溅的山野涧,三两枝殷红的杜鹃花掩映着隐约可见的竹篱茅舍。而山脚下的修竹幽篁,更是格外茂盛,仿佛闭上眼睛就能亲身感受它的幽静清凉,而且还能顿生万竿挺秀、雨湿草径、雾纱轻飘、竹梢滴露的古诗词意境。这一方山水田园和它的清新野趣,足以滋养陶渊明先生超然而闲适的隐逸性情。他笔端流出的“忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷”的诗情画意,也许并非凭空想象的随意描摹。
蛰居在山环水绕、云淡风轻的一隅,这里的草色烟光、石上清流、鸟语花香只能用竹笛去抒情。耳畔的南国水乡小调时浓时淡地徐徐回旋,既欢畅又悠扬,竹笛的清脆和婉,更使鲜活的音符,荡漾着不假雕饰的田园牧歌。流连在恬静悠远的畅想里,我不禁忆起宋代诗人雷震的春晚一诗来:“草满池塘水满陂,山衔落日浸寒漪。牧童归去横牛背,短笛无腔信口吹。”在这样幽婉而清润的背景里,只需一个人默默独坐,听任一缕纤细的茶香,伴随一缕清越的笛声,缓缓飘悠在山雨初霁的印象里。
彼岸的皖南村落,层层叠叠的马头墙,在山光水色里动静相宜、错落有致。无论是气势巍峨、富丽典雅,还是小巧玲珑、端庄清秀,都在浑厚朴拙的风格中透出一丝遥远而谐美的回忆。而黛瓦粉墙的斑驳意象,静静地漂浮在一片古藤老树的风韵里。当我游走在沿溪水而蜿蜒的青石小巷里,一种浓郁的怀旧情结,便在晴翠沾衣的情调中,像折扇一样慢慢打开。心中的涟漪,反复波漾着杜甫的闲情逸致:“清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。自去自来堂上燕,相亲相近水中鸥”杜工部的浣花溪畔,想来也和徽南的山乡江村一样,溪流曲折、水木清华,一派恬淡幽雅、妙趣流逸的田园景象。时而,三五成群的美院学生从我身边走过,不用问,他们是专程来这里写生的。在我的想象中,徽南的山水村落,只能使用水墨国画来表现,也只有水墨的黑白神韵,才能在抽象的交融渗透中,彰显出水晕墨章的审美效果。而西洋油画的表现手法,则失之于鲜灵通透,过于枯燥呆滞。即便是摄影拍照,也只是拘泥于山水风景的临摹写实,缺少那种虚实相间、亦真亦幻、富于遐想的禅意空灵。冥冥之中,我不由蓦然顿悟,皖南的徽墨、歙砚、宣纸、宣笔,为何独独钟情于这方洋溢着水墨韵致的山水田园了。
渐渐西斜的光线,暖暖地流泻在凝碧的莲叶上。蓊蓊郁郁的生机,烘托出一池清澈的灵性。微风轻抚时,圆润的水珠儿,闪动着阳光的晶灿,宛如玉盘中来回滚动的五彩珍珠。争奇斗妍的荷花,恰似俏丽而甜润的簪花仕女,袅袅婷婷、衣袂生香、临水照花。迎风绽放的,姿色妩媚;半开半闭的,生性羞怯;含苞待放的,情窦初开红白鲜嫩,幽香袭人;眼波横水、凌波起舞。尽管时值孟夏,我还是不由自主地联想到西洲曲里一位窈窕淑女的身影:“采莲南塘秋,莲花过人头。低头弄莲子,莲子清如水。置莲怀袖中,莲心彻底红。忆郎郎不至,仰首望飞鸿”哦,那满塘的濯濯莲花,是否也像这位江南少女一样,痴心如莲、抬眼向天,等待着云端一声归雁,捎来久远的承诺与问候?
近处的山坡上,展萼吐秀的石榴花如火似霞、灼灼欲燃,仿佛向我尽情诉说着久蓄在心底的浪漫情愫。是啊,流转于浮躁喧嚣、物欲横流的万丈红尘,而今还有几人能留给自己一方心灵的净土,在那片惠风和畅、茂林修竹、曲水流觞的天地间,让自己的翩跹诗意临风拔节,并在兰亭集序的扉页上,逍遥成一树石榴花,而芬芳散溢的晚风里,还有一两声莺唱,清丽婉转。
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