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，各方面能力不错，再加上为人谨慎稳重，让他负责庄园的安保刘东也很放心，不过相对而言，关平的战斗力却并不是太强，所以刘东打算从大师兄那里找几个会武术的人过来，而且把穆刚调到庄园里来，有穆刚在，除非是抱丹境，或者化境巅峰的高手，否则没有人能够敌得过他。
把车放进车库，刘东走进后院的主别墅，虽然这个面积超过一万六千平的庄园里已经填充了15个安保人员，25个负责卫生的佣人，但仍然显得很是空旷。
跟关平打了声招呼后，刘东走到别墅二楼的书房，关上房门，打开电灯，开始继续清点自己的收获。
过去瓷器，接下来就是刘东最为喜欢的书画，书画因为保存的关系，并没有瓷器那么多，但仍然有近两千幅。
而这些字画中明清字画就占到了其中的八成，明代早期的谢环、商喜、倪端、李在，明代中期的‘吴门四家’，明代后期的董其昌、蓝瑛；清初‘四僧’，‘四王’，清中期的‘扬州八怪’，以及清末三大家任伯年、吴昌硕、赵之谦等诸多大家的画作真迹一一在列！
有了这些画作的补充，刘东书画收藏中明清部分已经成为一个完整的序列，基本上所有明清大家的真迹都有了！只是数量和品质上还与国内顶尖的博物馆有所差别而已！
当然相比明清书画，元代以前的画作更为珍贵，但在这其中只有147幅，其中最为珍贵的是一幅唐代阎立本的《秦府十八学士图》，上面的浓艳的红色灵光，以及舍利子的鉴定结果都显示这是阎立本的真迹！
阎立本是谁不需要熬述，任何一个对中国历史有所了解的人都知道这位唐代赫赫有名的国画大家。
而《秦府十八学士图》是阎立本于武德九年所绘，系表现秦王李世民属下的房玄龄、杜如晦等18位文人谋士的肖像，都是按人写真，图其形貌，画卷中对每个人的身材、相貌、服饰、年龄及神情等特征都有生动而具体的刻画。
而大名鼎鼎的唐代凌烟阁二十四功臣画像也是出自这位大家之手，只可惜千年岁月烽烟，继汉代麒麟阁、云台画功臣像之后的又一次大型政治性肖像画创作活动的成果已经不复存在。
但是这幅让刘东激动万分的《秦府十八学士图》仍然能够一窥阎立本高超的画技，以及唐代衣冠的鼎盛风华！
而仅次于阎立本《秦府十八学士图》的则是五代西蜀花鸟画祖师黄筌的《文禽图》，这位擅画花、竹、翎毛、佛道、人物和山水，技艺全面，以画品“富贵”流布后世花鸟画大师。所流传下来的《写生珍禽图》图卷，是国家第二批17件禁止出国展览的书画之一！可见其作品的珍贵。
而仅次于黄荃《文禽图》的则是同为五代后梁画家的关仝，他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势。北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气”。关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局，而显露出自己独具的风貌，被称之为关家山水。他的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。
关仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿的生活景物，能使观者如身临其境，“悠然如在灞桥风雪中，三峡闻猿时”，具有强烈的艺术感染力。论者谓其晚年成就，较之荆浩更能青出于蓝，是荆浩画派的有力继承者，与荆浩并称为荆关。北宋人将他与李成、范宽并列为“三家鼎峙”，具有很大影响。
而此刻刘东手中这幅就是关仝的真迹《春山萧寺图》！
除了这三幅之外，剩下的147幅画作中还有2幅五代的作品！分别是五代后唐大家胡瓌的《牧马图》和五代阮郜的《女仙医》！
剩下的142幅画作中有54件宋代书画，有的是临摹前人名家手迹，有的属于真正的名家真迹，比如郭熙的《古木遥山图》，梁师闵的《柳溪新霁图》！
剩下的88幅全都是元代画作，其中有元代四大家之一的黄公望、王蒙的真迹！
除去147幅元代之前的画作，还有115幅元代之前的书法卷轴！
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，各方面能力不错，再加上为人谨慎稳重，让他负责庄园的安保刘东也很放心，不过相对而言，关平的战斗力却并不是太强，所以刘东打算从大师兄那里找几个会武术的人过来，而且把穆刚调到庄园里来，有穆刚在，除非是抱丹境，或者化境巅峰的高手，否则没有人能够敌得过他。
把车放进车库，刘东走进后院的主别墅，虽然这个面积超过一万六千平的庄园里已经填充了15个安保人员，25个负责卫生的佣人，但仍然显得很是空旷。
跟关平打了声招呼后，刘东走到别墅二楼的书房，关上房门，打开电灯，开始继续清点自己的收获。
过去瓷器，接下来就是刘东最为喜欢的书画，书画因为保存的关系，并没有瓷器那么多，但仍然有近两千幅。
而这些字画中明清字画就占到了其中的八成，明代早期的谢环、商喜、倪端、李在，明代中期的‘吴门四家’，明代后期的董其昌、蓝瑛；清初‘四僧’，‘四王’，清中期的‘扬州八怪’，以及清末三大家任伯年、吴昌硕、赵之谦等诸多大家的画作真迹一一在列！
有了这些画作的补充，刘东书画收藏中明清部分已经成为一个完整的序列，基本上所有明清大家的真迹都有了！只是数量和品质上还与国内顶尖的博物馆有所差别而已！
当然相比明清书画，元代以前的画作更为珍贵，但在这其中只有147幅，其中最为珍贵的是一幅唐代阎立本的《秦府十八学士图》，上面的浓艳的红色灵光，以及舍利子的鉴定结果都显示这是阎立本的真迹！
阎立本是谁不需要熬述，任何一个对中国历史有所了解的人都知道这位唐代赫赫有名的国画大家。
而《秦府十八学士图》是阎立本于武德九年所绘，系表现秦王李世民属下的房玄龄、杜如晦等18位文人谋士的肖像，都是按人写真，图其形貌，画卷中对每个人的身材、相貌、服饰、年龄及神情等特征都有生动而具体的刻画。
而大名鼎鼎的唐代凌烟阁二十四功臣画像也是出自这位大家之手，只可惜千年岁月烽烟，继汉代麒麟阁、云台画功臣像之后的又一次大型政治性肖像画创作活动的成果已经不复存在。
但是这幅让刘东激动万分的《秦府十八学士图》仍然能够一窥阎立本高超的画技，以及唐代衣冠的鼎盛风华！
而仅次于阎立本《秦府十八学士图》的则是五代西蜀花鸟画祖师黄筌的《文禽图》，这位擅画花、竹、翎毛、佛道、人物和山水，技艺全面，以画品“富贵”流布后世花鸟画大师。所流传下来的《写生珍禽图》图卷，是国家第二批17件禁止出国展览的书画之一！可见其作品的珍贵。
而仅次于黄荃《文禽图》的则是同为五代后梁画家的关仝，他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势。北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气”。关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局，而显露出自己独具的风貌，被称之为关家山水。他的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。
关仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿的生活景物，能使观者如身临其境，“悠然如在灞桥风雪中，三峡闻猿时”，具有强烈的艺术感染力。论者谓其晚年成就，较之荆浩更能青出于蓝，是荆浩画派的有力继承者，与荆浩并称为荆关。北宋人将他与李成、范宽并列为“三家鼎峙”，具有很大影响。
而此刻刘东手中这幅就是关仝的真迹《春山萧寺图》！
除了这三幅之外，剩下的147幅画作中还有2幅五代的作品！分别是五代后唐大家胡瓌的《牧马图》和五代阮郜的《女仙医》！
剩下的142幅画作中有54件宋代书画，有的是临摹前人名家手迹，有的属于真正的名家真迹，比如郭熙的《古木遥山图》，梁师闵的《柳溪新霁图》！
剩下的88幅全都是元代画作，其中有元代四大家之一的黄公望、王蒙的真迹！
除去147幅元代之前的画作，还有115幅元代之前的书法卷轴！
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