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来国产大片还有两大特色，一是暴露床上戏，好像不这样做就体现不了中国的性解放运动的彻底性似的。或者也正是受了这些电影的影响，人们的性观念越来越开放？抑或也象尼采说上帝死了一样——孔老夫子也死了？二是必定让电影里的角色说一些深奥、富有哲理的台词，仿佛不这样做就显不出深度来。但是用一系列艺术手法把这些哲理在影片中表现出来岂不是更有深度！
看完无极我仔细想了想，也许在电影开头那个语气阴森的女人说的话就是陈凯歌想表现的主题，但是他自己是否弄懂了无极二字的含义我们无从得知——类似的东西，老子、庄子上多的是。也许“真正的速度是看不见的”这句话用的还算正点。这样看来，古龙天涯明月刀上的一句话可以算是经典中的经典了——“天涯远么？人就在天涯，天涯怎么会远呢？”
话又说回来，无极到底想要表现速度的永恒，还是爱的永恒？或者是命运的不可改变？也许这就是陈凯歌留给大家的悬念。但是如果作为一部悬念电影，陈对艺术表现手法的认识就难免有点生涩和幼稚了，无极之中没有值得人们去深思的东西，陈没有给我们留下可以自由想像的空间。
无极之中非常值得一提的就是引入了物理学中的时空隧道的概念，通过速度的提升，昆仑从现在回到了过去。情颠大圣中也引入了外星人和时空隧道。以中国的武侠和西游记作为背景材料，同时引入西方“科幻”的概念，这是中西文化相互融合的必然结果。近现代以来，中国的东方文明一直受到西方文明潜移默化的影响，现在这些影响又进一步显现出来了，就象千手观音一样洒落在拥挤的生活的夹缝之中，圣诞节、情人节、愚人节的盛行——先模仿后创新，到现在中国版的科幻大片也浮出水面了，这体现了社会的进步。
以中国为代表的东方文明是一种后预文化，以美国为代表的西方文明是一种前预文化。以电视电影艺术作品为例，中国的“武侠”作品数量众多；美国的科幻片、灾难片风靡世界。深思一下，美国的科幻作品，如星球大战、黑客帝国等，虽然有很高的科技含量，但是缺乏文化底蕴，目前为止科幻作品再也翻不出新的花样来，它走到了尽头——至少是一个临界点。
这样看来，中国富有文化底蕴的电影作品到了该崛起的时候了——无论这些作品是中西融合的产物，还是体现东方文明特色的东西，前提条件都是这所谓的文化底蕴是货真价实，而不是虚张声势的。
其实无论后预文化，还是前预文化，对于电影作品来说，它最好的素材和表现主题都根植在生活之中。这些东西平凡、真实，能触动观众内心最深层的东西。如孔雀、bigfish、西雅图不眠夜、阿甘正传等，都是平凡的人，平凡的经历，但是这些都是优秀的电影作品，票房自然也是不低的。
与之相比，无极、如果爱等电影在首映前促销得让人心热，播完了却又让人大跌眼镜。如情颠大圣只能算作是一部有创新的搞笑片，与大话西游和群英会等传统的搞笑片相比，它有自己的特点，但是还无法和前者相媲美的。然而媒体却将它炒做成大话西游的终结版，这真是天大的笑话。
当然，媒体是不用负责任的——她就象是一个长舌妇，说肯德基食品中含苏丹红的是她，后来又说肯德基可以安全食用的也是她，俨然一副专家的模样。她总是无辜的。但是电影制片人应该先给影片定好位再促销、炒做，明明是烟台的苹果，就不要说成莱阳梨，搞的观众大呼上当不算，最后也砸了自己的招牌。
来国产大片还有两大特色，一是暴露床上戏，好像不这样做就体现不了中国的性解放运动的彻底性似的。或者也正是受了这些电影的影响，人们的性观念越来越开放？抑或也象尼采说上帝死了一样——孔老夫子也死了？二是必定让电影里的角色说一些深奥、富有哲理的台词，仿佛不这样做就显不出深度来。但是用一系列艺术手法把这些哲理在影片中表现出来岂不是更有深度！
看完无极我仔细想了想，也许在电影开头那个语气阴森的女人说的话就是陈凯歌想表现的主题，但是他自己是否弄懂了无极二字的含义我们无从得知——类似的东西，老子、庄子上多的是。也许“真正的速度是看不见的”这句话用的还算正点。这样看来，古龙天涯明月刀上的一句话可以算是经典中的经典了——“天涯远么？人就在天涯，天涯怎么会远呢？”
话又说回来，无极到底想要表现速度的永恒，还是爱的永恒？或者是命运的不可改变？也许这就是陈凯歌留给大家的悬念。但是如果作为一部悬念电影，陈对艺术表现手法的认识就难免有点生涩和幼稚了，无极之中没有值得人们去深思的东西，陈没有给我们留下可以自由想像的空间。
无极之中非常值得一提的就是引入了物理学中的时空隧道的概念，通过速度的提升，昆仑从现在回到了过去。情颠大圣中也引入了外星人和时空隧道。以中国的武侠和西游记作为背景材料，同时引入西方“科幻”的概念，这是中西文化相互融合的必然结果。近现代以来，中国的东方文明一直受到西方文明潜移默化的影响，现在这些影响又进一步显现出来了，就象千手观音一样洒落在拥挤的生活的夹缝之中，圣诞节、情人节、愚人节的盛行——先模仿后创新，到现在中国版的科幻大片也浮出水面了，这体现了社会的进步。
以中国为代表的东方文明是一种后预文化，以美国为代表的西方文明是一种前预文化。以电视电影艺术作品为例，中国的“武侠”作品数量众多；美国的科幻片、灾难片风靡世界。深思一下，美国的科幻作品，如星球大战、黑客帝国等，虽然有很高的科技含量，但是缺乏文化底蕴，目前为止科幻作品再也翻不出新的花样来，它走到了尽头——至少是一个临界点。
这样看来，中国富有文化底蕴的电影作品到了该崛起的时候了——无论这些作品是中西融合的产物，还是体现东方文明特色的东西，前提条件都是这所谓的文化底蕴是货真价实，而不是虚张声势的。
其实无论后预文化，还是前预文化，对于电影作品来说，它最好的素材和表现主题都根植在生活之中。这些东西平凡、真实，能触动观众内心最深层的东西。如孔雀、bigfish、西雅图不眠夜、阿甘正传等，都是平凡的人，平凡的经历，但是这些都是优秀的电影作品，票房自然也是不低的。
与之相比，无极、如果爱等电影在首映前促销得让人心热，播完了却又让人大跌眼镜。如情颠大圣只能算作是一部有创新的搞笑片，与大话西游和群英会等传统的搞笑片相比，它有自己的特点，但是还无法和前者相媲美的。然而媒体却将它炒做成大话西游的终结版，这真是天大的笑话。
当然，媒体是不用负责任的——她就象是一个长舌妇，说肯德基食品中含苏丹红的是她，后来又说肯德基可以安全食用的也是她，俨然一副专家的模样。她总是无辜的。但是电影制片人应该先给影片定好位再促销、炒做，明明是烟台的苹果，就不要说成莱阳梨，搞的观众大呼上当不算，最后也砸了自己的招牌。