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可能这不太可能，的osT。
制作过程除了哪一原创曲子，其他的已经到了的hún音过程了。
这个hún音过程，大家可能会听不懂，因此解释一下。
在专辑制作过程中，一般分为一下几个过程，即
收歌→demo确认→编→过带→搭乐器→配唱→和声→hún音→mastering。
前两天的时间里李世明都在做收歌的事情。何谓收歌？
即制作人寻找曲子来配合这桩专辑。在大多数专辑中，制作人会收到的demo有单独词、曲，也有词取兼并的的曲子。然后在从收了的曲子中进行筛选。
李世明没有这么麻烦因为时间紧迫，就是直接开始剽窃。
在考虑到osT的收歌就是李世明苦思冥想的把乐谱写出来，然后仔细回想那些曲子里面到底用了多少乐器。
在完成了收歌后，因为就那么几曲子，又不是传统意义上的出唱片，所以李世明就直接跳过了demo确定和编这两个过程。（这两个专业词汇以后以后再解释。免得大家说凑字数），直接到了过带这一过程里。
过带即是当编曲完成后，便会进入录音室进行过带，也就是将音乐一轨一轨地录到工作带。过带的意义在于将每个乐器或音源单独地录到一轨，以方便日后hún音工程的处理。
此后就是搭乐器。搭乐器泛指的则是当过带的步骤完成后，因为某些音sè需要真实乐器的声音，所以需要请乐手来搭音乐。
常常需要乐手来搭音乐的部分包括吉他、Bass、鼓组、弦乐等等。
像赤壁的配乐，那真实乐器配的就越多了。古镇琵琶，二胡什么都有，擂鼓。这些李世明不是专家，所以在这个搭乐器的过程里，是请了ms制作乐曲部的老师帮忙参考那些乐器适合加进去的。
完成搭乐器后，又因为全部是配乐无需人声，所以赔唱和和声自动pass。
进入hún音阶段。
而hún音则是在所有录音都已经完成后的步骤。
hún音师会将每一轨所录好的声音一一做最好的分配，包括声音的位置、音质、效果、大小声，有时候还有表情。hún音的好与坏对于音乐品质有很绝对的影响。
好的hún音是能让每一个声音清清楚楚的表现。
值得一提的是，ms的音乐总监千世勋，就一位非常牛的hún音师，至少李世明在国内就没有碰到这么快这么效率的hún音师过。他的存在也帮助了李世明能如此快完成ost剽窃的部分埋下了伏笔。
总而言之，李世明剽窃已经初具规模，接下来的十天时间就是把真正主题曲按照这两天已经策划好的模板进行处理和重编。
一绝对不会比原来主题曲差的歌曲一定会诞生。
最新全本：、、、、、、、、、、
可能这不太可能，的osT。
制作过程除了哪一原创曲子，其他的已经到了的hún音过程了。
这个hún音过程，大家可能会听不懂，因此解释一下。
在专辑制作过程中，一般分为一下几个过程，即
收歌→demo确认→编→过带→搭乐器→配唱→和声→hún音→mastering。
前两天的时间里李世明都在做收歌的事情。何谓收歌？
即制作人寻找曲子来配合这桩专辑。在大多数专辑中，制作人会收到的demo有单独词、曲，也有词取兼并的的曲子。然后在从收了的曲子中进行筛选。
李世明没有这么麻烦因为时间紧迫，就是直接开始剽窃。
在考虑到osT的收歌就是李世明苦思冥想的把乐谱写出来，然后仔细回想那些曲子里面到底用了多少乐器。
在完成了收歌后，因为就那么几曲子，又不是传统意义上的出唱片，所以李世明就直接跳过了demo确定和编这两个过程。（这两个专业词汇以后以后再解释。免得大家说凑字数），直接到了过带这一过程里。
过带即是当编曲完成后，便会进入录音室进行过带，也就是将音乐一轨一轨地录到工作带。过带的意义在于将每个乐器或音源单独地录到一轨，以方便日后hún音工程的处理。
此后就是搭乐器。搭乐器泛指的则是当过带的步骤完成后，因为某些音sè需要真实乐器的声音，所以需要请乐手来搭音乐。
常常需要乐手来搭音乐的部分包括吉他、Bass、鼓组、弦乐等等。
像赤壁的配乐，那真实乐器配的就越多了。古镇琵琶，二胡什么都有，擂鼓。这些李世明不是专家，所以在这个搭乐器的过程里，是请了ms制作乐曲部的老师帮忙参考那些乐器适合加进去的。
完成搭乐器后，又因为全部是配乐无需人声，所以赔唱和和声自动pass。
进入hún音阶段。
而hún音则是在所有录音都已经完成后的步骤。
hún音师会将每一轨所录好的声音一一做最好的分配，包括声音的位置、音质、效果、大小声，有时候还有表情。hún音的好与坏对于音乐品质有很绝对的影响。
好的hún音是能让每一个声音清清楚楚的表现。
值得一提的是，ms的音乐总监千世勋，就一位非常牛的hún音师，至少李世明在国内就没有碰到这么快这么效率的hún音师过。他的存在也帮助了李世明能如此快完成ost剽窃的部分埋下了伏笔。
总而言之，李世明剽窃已经初具规模，接下来的十天时间就是把真正主题曲按照这两天已经策划好的模板进行处理和重编。
一绝对不会比原来主题曲差的歌曲一定会诞生。
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