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第二十章粉彩过枝月季梅花图大盘
风清棉并没有着急的往那个摊位走去，她一边和空间中的煌闲聊着一边回应着柳菲菲的问题。
等到三人慢悠悠的向那个摊位走去的时候，已经有一个老人家蹲在摊位前细细的瞧着风清棉看重的那只纹盘。
风清棉静静的伫立在一旁，看着那位老人拿着纹盘端详。这副悠闲的模样还真看不出她对纹盘必得的心思。
其实在老人家过去拿起来看的时候，她就已经注意到了，只不过她有那个自信，老人家一定看不准。
而且行里也有规矩：看官已经拿在手里的东西不要看，也不要问。
摊主姓李，叫李伯青，之前风清棉来他这里光顾过几次，也捡漏过一次。
李摊主也认识风清棉，见她到来，热情的朝她打招呼：“小风，来了啊，快过来看看，前两天刚到的货，或许有入你眼的。”
风清棉朝李伯青比划的区域看了几眼，老人家所属的区域就在那个范围之内。
柳菲菲和季墨非不懂古玩，都只看了一眼，便没了兴致，站在风清棉的后头看着。
风清棉蹲下身子，将一直纹盘拿在手中把玩，耳边却听着老人家对那只福寿双全纹盘的分析。
“这种粉彩应当属于雍正时期的，可是它的胎体就有些观察不出来了，而且这种过枝花的手法有些特别。”老人低声自语，他说的话很小声，以摊主的位置是听不清楚的，不过对风清棉来说却是小菜一碟。
老人挣扎了许久，最终还是放下了手中的纹盘，念叨着一会儿叫老朋友过来看看。李伯青倒不像之前的陈摊主，挽留一二。老人最后的一句话给他听见，反正还要再回来看看的，也无所谓了。
老人走后，风清棉也就放下了手中的纹盘，将刚刚老人放下的纹盘拿在了手中细看。
这只纹盘算的上是大盘了，直径目测有50mm多，器内外壁或者器身与器盖的纹饰相连，浑然一体，似花枝越过墙头，这种“过枝花”是一种瓷器特殊构图方式，也是早期的时候出品，所以之前老人没有看出来。
雍正瓷器的胎土淘炼精细，胎体坚硬、细腻洁白，但是没有康熙时的胎紧密。器物底部处理十分讲究，特别是官窑器的圈足部位，抚之有细腻柔润感，呈滚圆的“泥鳅背”，而民国年间仿的雍正器则胎薄。
彩绘红梅、白梅、月季三枝由外壁攀延过盘边伸展铺陈于盘心，梅者屈曲斜袅，横欹生姿，枝头吐萼含苞，各具意态，月季风姿绰约，与梅花高低呼应，多情蜜蜂，欲落还飞，于一动一静中饶添野趣。灵芝二朵寄生梅干上，厚实茁健，质感如真，传出片片瑞意。外壁一侧红白二梅俯仰生姿，相映交辉，月季妍放飘香，风情无限。
后有陈浏《陶雅》：“粉彩以雍正朝为最美，前无古人，后无来者，鲜艳夺目，工致殊常”的赞誉。
李伯青一见风清棉也拿起了那只纹盘细看，咧着嘴笑道：“小风眼光不错啊，这可是雍正时期的纹盘了，你瞧瞧这釉色。哈哈哈，说不定这个还是真品哦，你看刚刚那老人家不就忧郁了许久吗？怎么样，要不要买来收藏下？”
李摊主一笑，旁边的摊主也跟大笑，这个要是真的，李伯青还用的着哄骗一个小学生嘛，显然他们可不认为这粉彩是真品。
早在清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽；到雍正时期，已趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风格；乾隆时期粉彩已非常兴盛。
事实上，粉彩一直是拍卖场上的宠儿，特别是雍正、乾隆的粉彩尤为受宠。
因为受到市场热捧，粉彩也和青花一样，“铺天盖地都是假货”。市场上当然也有真货，但是数量不多。
因为真品稀少，市场上仿品有多，所以一般的藏家看到粉彩的时候直觉认为是假货，这才使得珍珠蒙尘，没人敢认。
风清棉拿在手中压制住内心的激动，她拿在手中的可是真正的粉彩瓷器啊，她要是没看错的话，这可是清雍正年间的粉彩过枝月季梅花大盘。
若她的记忆没有错的话，前世的时候，有清乾隆粉彩镂空团螭龙纹时时报喜转心瓶，以估价高达2亿元，成为当时估价最贵的粉彩瓷。
风清棉现在还没有去拍卖会，也没有擦看过粉彩这类的大盘现在的身价，但是这真的粉彩过枝月季梅花大盘的身价也不会太低了。
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第二十章粉彩过枝月季梅花图大盘
风清棉并没有着急的往那个摊位走去，她一边和空间中的煌闲聊着一边回应着柳菲菲的问题。
等到三人慢悠悠的向那个摊位走去的时候，已经有一个老人家蹲在摊位前细细的瞧着风清棉看重的那只纹盘。
风清棉静静的伫立在一旁，看着那位老人拿着纹盘端详。这副悠闲的模样还真看不出她对纹盘必得的心思。
其实在老人家过去拿起来看的时候，她就已经注意到了，只不过她有那个自信，老人家一定看不准。
而且行里也有规矩：看官已经拿在手里的东西不要看，也不要问。
摊主姓李，叫李伯青，之前风清棉来他这里光顾过几次，也捡漏过一次。
李摊主也认识风清棉，见她到来，热情的朝她打招呼：“小风，来了啊，快过来看看，前两天刚到的货，或许有入你眼的。”
风清棉朝李伯青比划的区域看了几眼，老人家所属的区域就在那个范围之内。
柳菲菲和季墨非不懂古玩，都只看了一眼，便没了兴致，站在风清棉的后头看着。
风清棉蹲下身子，将一直纹盘拿在手中把玩，耳边却听着老人家对那只福寿双全纹盘的分析。
“这种粉彩应当属于雍正时期的，可是它的胎体就有些观察不出来了，而且这种过枝花的手法有些特别。”老人低声自语，他说的话很小声，以摊主的位置是听不清楚的，不过对风清棉来说却是小菜一碟。
老人挣扎了许久，最终还是放下了手中的纹盘，念叨着一会儿叫老朋友过来看看。李伯青倒不像之前的陈摊主，挽留一二。老人最后的一句话给他听见，反正还要再回来看看的，也无所谓了。
老人走后，风清棉也就放下了手中的纹盘，将刚刚老人放下的纹盘拿在了手中细看。
这只纹盘算的上是大盘了，直径目测有50mm多，器内外壁或者器身与器盖的纹饰相连，浑然一体，似花枝越过墙头，这种“过枝花”是一种瓷器特殊构图方式，也是早期的时候出品，所以之前老人没有看出来。
雍正瓷器的胎土淘炼精细，胎体坚硬、细腻洁白，但是没有康熙时的胎紧密。器物底部处理十分讲究，特别是官窑器的圈足部位，抚之有细腻柔润感，呈滚圆的“泥鳅背”，而民国年间仿的雍正器则胎薄。
彩绘红梅、白梅、月季三枝由外壁攀延过盘边伸展铺陈于盘心，梅者屈曲斜袅，横欹生姿，枝头吐萼含苞，各具意态，月季风姿绰约，与梅花高低呼应，多情蜜蜂，欲落还飞，于一动一静中饶添野趣。灵芝二朵寄生梅干上，厚实茁健，质感如真，传出片片瑞意。外壁一侧红白二梅俯仰生姿，相映交辉，月季妍放飘香，风情无限。
后有陈浏《陶雅》：“粉彩以雍正朝为最美，前无古人，后无来者，鲜艳夺目，工致殊常”的赞誉。
李伯青一见风清棉也拿起了那只纹盘细看，咧着嘴笑道：“小风眼光不错啊，这可是雍正时期的纹盘了，你瞧瞧这釉色。哈哈哈，说不定这个还是真品哦，你看刚刚那老人家不就忧郁了许久吗？怎么样，要不要买来收藏下？”
李摊主一笑，旁边的摊主也跟大笑，这个要是真的，李伯青还用的着哄骗一个小学生嘛，显然他们可不认为这粉彩是真品。
早在清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽；到雍正时期，已趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风格；乾隆时期粉彩已非常兴盛。
事实上，粉彩一直是拍卖场上的宠儿，特别是雍正、乾隆的粉彩尤为受宠。
因为受到市场热捧，粉彩也和青花一样，“铺天盖地都是假货”。市场上当然也有真货，但是数量不多。
因为真品稀少，市场上仿品有多，所以一般的藏家看到粉彩的时候直觉认为是假货，这才使得珍珠蒙尘，没人敢认。
风清棉拿在手中压制住内心的激动，她拿在手中的可是真正的粉彩瓷器啊，她要是没看错的话，这可是清雍正年间的粉彩过枝月季梅花大盘。
若她的记忆没有错的话，前世的时候，有清乾隆粉彩镂空团螭龙纹时时报喜转心瓶，以估价高达2亿元，成为当时估价最贵的粉彩瓷。
风清棉现在还没有去拍卖会，也没有擦看过粉彩这类的大盘现在的身价，但是这真的粉彩过枝月季梅花大盘的身价也不会太低了。
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