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团综的第三组是由tiffany、俞利和允儿组成的，从外形和气质上来，这三人会给人一种带有优雅倾向的时尚感，所以她们的拍摄上不像前两组，镜头大多都是在城市里完成的，就算途径某些城镇，也要看看景观是否有时尚和优雅的元素。
好在美国南方地区，相对来时尚和科技元素更多一些，尤其是几个之前属于法国的殖民地都是集中在南方，自然就在其城市建设中，有了更多的艺术方面的考量，而在时尚圈有种莫名其妙的倾向，那就是法国的就是时尚的……
当然，时尚也是跟现代科技如影随形的，比如上世纪哥伦比亚号之前的航天热，那个时候所有跟宇航有关的元素都给人以时尚感。其实从心理学角度分析，其实都是在向人们传达一种近似于性感的信号，所以这也是许多当时的电视剧里，外星人，尤其是外星美女的造型都必须穿亮闪闪的紧身衣的原因之一。
时尚到底是什么？如果粗浅的理解，就是要给人牛.逼的感觉，同时还要保证听上去或者看上去好像很有道理，当然，符合人类审美观念的基本信息同样不可或缺。
负责任的，其实二战德军制服款式对现代服饰业和时尚圈的影响是相当深远的，只不过，因为纳粹的名声，大家都三缄其口，时间长了自然就不需要考虑出处了。再插句题外话，德军制服的款式是希特勒在被墨索里尼嘲笑冲锋队的服饰混乱后苦心设计出来的，没错，那种制服款式最初是设计给冲锋队和党卫军的，结果穿出来后国防军一看就眼红了，觉得他们穿的比正规军还帅，这可怎么行！元首你丫不公平……
大家都知道威尼斯电影节是墨索里尼办的，而嘎纳则是法国人办的。战前法国人觉得意大利人居然敢他们最有艺术气息，居然还敢操办电影节，简直是可忍孰不可忍，虽然电影是新的艺术形式，但法国作为欧洲几百年的文化中心，怎么可以在新艺术形式方面输给代表了传统、守旧的罗马人？如果是美国人办影展就当是新大陆的土包子们自娱自乐了，但是7↘7↘7↘7↘，邻居办就不行！咱必须压他们一头！
好吧，刚才的法只是娱乐的法，真实的原因是老莫的威尼斯影展对于电影艺术的规定，导致了许多电影人觉得满足观众想看异性大腿和腹肌的欲.望，不该受到限制，于是……
……咱言归正传，第三组的姐姐们一直都是以时尚元素作为主题进行拍摄的，所以就算因为允儿在路上的时候都呆在那辆特制的拍摄车里，所以三人乘车的镜头不多，不过她们在到了城市里的时候，拍摄的镜头却远远多于前两组。
另外tiffany的爸爸还给第三组联系了一些画报或者封面拍摄的活，俞利参合了进去，而允儿则希望专注于拍摄和琢磨演技，在tiffany带着邀请来找她的时候拒绝了。
菲碧自然对此没什么意见，而撒满公司更不会有了——不对，撒满公司还是有意见的，为啥光拍照没有访谈啊！？
其实如果tiffany实在另外两组，菲碧绝对是不会同意的……菲碧是在第三组的姐姐们到达休斯敦以前加入车队的，此时允儿正好通过拍摄完一条，正在等着韩国的剧组那边布置道具呢——再句题外话，允儿发现土卫九给她准备的这套三维拍摄系统简直太方便了，现在每天的拍摄如果不是要等韩国剧组处理实物道具和布景，她还真不用花费太多时间。
当然，这或许可以侧面明她在表演方面的成长，至少现在的她大多数时候都能很完美地展现出导演和作家需要的情感和人物表现力了。她觉得这可能跟她不用直接和其他演员直接面对面地拍对手戏有关。她觉得呆在拍摄车里，三维场景构建出来以后，虽然还是会出现对手戏的演员形象，但是因为知道那是假的，这就让她在心理上天然地符合了表现派和方法派表演方式最基本的一个要求，演员冷静地独立于角色之外。
前面过，允儿和菲碧不止一次聊过表演，但是就是没有过要跟菲碧学从何东勋那边弄到的表演心理学，允儿还是倾向于更加正规的学院派提倡的表现派和方法派一些，只不过她在拍摄《你是我的命运》前半部分时，大多数时候还是因为各种各样的原因，在使用体验派的技巧而已。
菲碧就曾经告诉她，体验派虽然演出来的人物看似真实，但是体验派在表演结束后是需要更长时间去剥离角色对演员个人人生的心理影响的，如果允儿仅仅是个演员倒也罢了，但是还有少女时代的允儿，势必没法在体验派的方向上取得突破性进展。
更重要的是，体验派其实对于知识和理解能力的要求不是一般的高，毕竟这一派是靠想象来塑造角色的，而角色的经历就是体验派研究的重，体验派在研究角色方面是可以完全依靠靠想象和推理的，但是这个想象和推理的质量，就因人而异了。而允儿显然在这方面是没有什么优势，所以她如果真的想成为一个好演员，就必须采用表现派或者方法派的方式去表演。
有句话的好，只有演员才懂演员。其实三种表演技巧用文字是很难描述清楚的，毕竟文字是由人组合出来的，势必会带有组合文字的人的一些个人倾向和理解，这就使得观者在阅读的时候，会多多少少地遇到一些作者无意中制造的理解障碍。所以菲碧同样也无法对允儿彻底明白表演到底是什么。
表演确实是需要感悟的，先感觉，再明悟，拍摄车的出现就给了允儿这样一个先感觉再明悟的契机。所以，她现在面对的难题已经不是自己的表演方式到底应该怎么走的问题了，至少她已经排除了体验派，现在她的面对的岔道是，要表现派还是要方法派。
由于长期在拍摄车上拍摄，允儿对于车辆的速度变化变得十分敏感，她一下子就感觉到车子刚才经历了减速再加速，她知道按照计划，今天菲碧会来，而且来的时候自己待的这两拍摄车是不会停下来的，但是允儿却因为速度变化，感觉菲碧进入车队了。
因此允儿对着看起来像是墙壁的方向问道：“是菲碧来了吗？”
一个声音回答道：“对，刚才菲碧上了三号车。”三号车是车队里对俞利和tiffany所在的那辆车的编号。
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团综的第三组是由tiffany、俞利和允儿组成的，从外形和气质上来，这三人会给人一种带有优雅倾向的时尚感，所以她们的拍摄上不像前两组，镜头大多都是在城市里完成的，就算途径某些城镇，也要看看景观是否有时尚和优雅的元素。
好在美国南方地区，相对来时尚和科技元素更多一些，尤其是几个之前属于法国的殖民地都是集中在南方，自然就在其城市建设中，有了更多的艺术方面的考量，而在时尚圈有种莫名其妙的倾向，那就是法国的就是时尚的……
当然，时尚也是跟现代科技如影随形的，比如上世纪哥伦比亚号之前的航天热，那个时候所有跟宇航有关的元素都给人以时尚感。其实从心理学角度分析，其实都是在向人们传达一种近似于性感的信号，所以这也是许多当时的电视剧里，外星人，尤其是外星美女的造型都必须穿亮闪闪的紧身衣的原因之一。
时尚到底是什么？如果粗浅的理解，就是要给人牛.逼的感觉，同时还要保证听上去或者看上去好像很有道理，当然，符合人类审美观念的基本信息同样不可或缺。
负责任的，其实二战德军制服款式对现代服饰业和时尚圈的影响是相当深远的，只不过，因为纳粹的名声，大家都三缄其口，时间长了自然就不需要考虑出处了。再插句题外话，德军制服的款式是希特勒在被墨索里尼嘲笑冲锋队的服饰混乱后苦心设计出来的，没错，那种制服款式最初是设计给冲锋队和党卫军的，结果穿出来后国防军一看就眼红了，觉得他们穿的比正规军还帅，这可怎么行！元首你丫不公平……
大家都知道威尼斯电影节是墨索里尼办的，而嘎纳则是法国人办的。战前法国人觉得意大利人居然敢他们最有艺术气息，居然还敢操办电影节，简直是可忍孰不可忍，虽然电影是新的艺术形式，但法国作为欧洲几百年的文化中心，怎么可以在新艺术形式方面输给代表了传统、守旧的罗马人？如果是美国人办影展就当是新大陆的土包子们自娱自乐了，但是7↘7↘7↘7↘，邻居办就不行！咱必须压他们一头！
好吧，刚才的法只是娱乐的法，真实的原因是老莫的威尼斯影展对于电影艺术的规定，导致了许多电影人觉得满足观众想看异性大腿和腹肌的欲.望，不该受到限制，于是……
……咱言归正传，第三组的姐姐们一直都是以时尚元素作为主题进行拍摄的，所以就算因为允儿在路上的时候都呆在那辆特制的拍摄车里，所以三人乘车的镜头不多，不过她们在到了城市里的时候，拍摄的镜头却远远多于前两组。
另外tiffany的爸爸还给第三组联系了一些画报或者封面拍摄的活，俞利参合了进去，而允儿则希望专注于拍摄和琢磨演技，在tiffany带着邀请来找她的时候拒绝了。
菲碧自然对此没什么意见，而撒满公司更不会有了——不对，撒满公司还是有意见的，为啥光拍照没有访谈啊！？
其实如果tiffany实在另外两组，菲碧绝对是不会同意的……菲碧是在第三组的姐姐们到达休斯敦以前加入车队的，此时允儿正好通过拍摄完一条，正在等着韩国的剧组那边布置道具呢——再句题外话，允儿发现土卫九给她准备的这套三维拍摄系统简直太方便了，现在每天的拍摄如果不是要等韩国剧组处理实物道具和布景，她还真不用花费太多时间。
当然，这或许可以侧面明她在表演方面的成长，至少现在的她大多数时候都能很完美地展现出导演和作家需要的情感和人物表现力了。她觉得这可能跟她不用直接和其他演员直接面对面地拍对手戏有关。她觉得呆在拍摄车里，三维场景构建出来以后，虽然还是会出现对手戏的演员形象，但是因为知道那是假的，这就让她在心理上天然地符合了表现派和方法派表演方式最基本的一个要求，演员冷静地独立于角色之外。
前面过，允儿和菲碧不止一次聊过表演，但是就是没有过要跟菲碧学从何东勋那边弄到的表演心理学，允儿还是倾向于更加正规的学院派提倡的表现派和方法派一些，只不过她在拍摄《你是我的命运》前半部分时，大多数时候还是因为各种各样的原因，在使用体验派的技巧而已。
菲碧就曾经告诉她，体验派虽然演出来的人物看似真实，但是体验派在表演结束后是需要更长时间去剥离角色对演员个人人生的心理影响的，如果允儿仅仅是个演员倒也罢了，但是还有少女时代的允儿，势必没法在体验派的方向上取得突破性进展。
更重要的是，体验派其实对于知识和理解能力的要求不是一般的高，毕竟这一派是靠想象来塑造角色的，而角色的经历就是体验派研究的重，体验派在研究角色方面是可以完全依靠靠想象和推理的，但是这个想象和推理的质量，就因人而异了。而允儿显然在这方面是没有什么优势，所以她如果真的想成为一个好演员，就必须采用表现派或者方法派的方式去表演。
有句话的好，只有演员才懂演员。其实三种表演技巧用文字是很难描述清楚的，毕竟文字是由人组合出来的，势必会带有组合文字的人的一些个人倾向和理解，这就使得观者在阅读的时候，会多多少少地遇到一些作者无意中制造的理解障碍。所以菲碧同样也无法对允儿彻底明白表演到底是什么。
表演确实是需要感悟的，先感觉，再明悟，拍摄车的出现就给了允儿这样一个先感觉再明悟的契机。所以，她现在面对的难题已经不是自己的表演方式到底应该怎么走的问题了，至少她已经排除了体验派，现在她的面对的岔道是，要表现派还是要方法派。
由于长期在拍摄车上拍摄，允儿对于车辆的速度变化变得十分敏感，她一下子就感觉到车子刚才经历了减速再加速，她知道按照计划，今天菲碧会来，而且来的时候自己待的这两拍摄车是不会停下来的，但是允儿却因为速度变化，感觉菲碧进入车队了。
因此允儿对着看起来像是墙壁的方向问道：“是菲碧来了吗？”
一个声音回答道：“对，刚才菲碧上了三号车。”三号车是车队里对俞利和tiffany所在的那辆车的编号。
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