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（今天忘记吃药了，装一装文艺青年）
菲碧躺在泳池边的躺椅上看着姐姐们在泳池里嬉戏，她的右手在达卡的身上有一搭没一搭的来会摸着，而米诺这个人来疯则用狗刨在泳池里和姐姐们嬉闹着。
芭芭拉搬来了一张桌子，桌上是菲碧常用的笔记本电脑，芭芭拉正在按照菲碧的提示，看一些金融市场上的消息，而她着重看的是一些跟作曲有关的工作室或者公司的金融状态。
菲碧准备趁着进一步的金融危机，为少女时代准备一个世界级的音乐资源库。不过在这之前，为了留住和发展这个音乐库，菲碧还要做很多准备。
芭芭拉忽然说道：“有个日本音乐人团体，业务范围主要为好莱坞的东方题材电影和电视剧作曲和编曲，他们好像也遇到了资金问题。”
菲碧又摸了摸达卡，然后拍了拍达卡的屁股让它自己去玩，然后说道：“没有华人吗？”
芭芭拉摇了摇头：“没有，好像一直以来，东方类型的音乐都是日本人创作的，中国的市场太大了，华人好像不愿意来美国发展。”
菲碧缓缓点头：“先派人去谈签约，你再帮我继续找找。”
“哼~”芭芭拉撅着嘴轻轻哼了一声，她也换上了泳衣，结果菲碧仍是不让她跟少女时代成员一起玩，真是的，刚回来就要工作……
其实菲碧也不是要虐待芭芭拉，只是经过早上的一番对话，菲碧明白一两年内徐贤是不可能成长为创作型艺人的。而徐贤从小到大从没在音乐创作方面展示出过人的天赋，所以菲碧对徐贤的预期变为期望她成为按照现代音乐制作模式培养出来的音乐创作人，也就是音乐学院作曲系培养出来的那类作曲人。
少女时代其实一直都有个短板，这个短板也是大多数偶像组合都有的短板。
要知道，音乐界对偶像组合的评价一直都是最低的，而不少作曲家认为给偶像组合作曲太过丢人——注意，这里说的可不是编曲，而是真正的作曲。
有这样想法的绝大多数都是作曲系出身，不过随着知识的普及，有关作曲家荣誉的一些观念也在逐渐发生变化，尤其是在岗位越来越少的现代娱乐体系中，越来越多的学院派出身的作曲家不得不向观众低头，因此偶像歌曲的作曲水准越来越高了。
不可否认的是，作曲家们现在还是对偶像组合不太看好，有了好的作品后，第一时间都是给著名的歌唱家，如果对方不接受，再减等给歌手……偶像组合在所有作曲家心中的优先级仍然是最低的。
但是，被人看低其实也有偶像组合自身的原因，但是却也是这个行业的无奈。
在偶像这个市场中，观众的换代速度太快了，尤其是现代通讯技术的发展，使得代沟已经不是以“代”来划分的了，而是进入到可以年来划分的程度，甚至有的时候还会以月来划分。
面对观众口味变化如此之快的市场，众多偶像组合如果想生存下去，必须保证自己随时都是观众心中的“偶像”，所以对待音乐作品的时候，偶像组合很难做到长期的专一，这对作曲家一类认为音乐需要细细品味的人来说，肯定会认为偶像组合对待音乐不够尊重也不够认真。所以偶像组合被整个音乐界视为最低一档，也就顺理成章了。
但是反过来，如果一个偶像组合能够拥有巨大的人气，能够站在业界金字塔的最上层，这个时候不管是作曲家也好，其他音乐人也好，就不会不由自主地抬高这个偶像组合的地位，在有好的作品时也会欣然同这个偶像组合进行合作。
所以说白了，菲碧追求的就是要让少女时代达到这样的高度，但是这条路显然比经营土卫九要困难得多，不管是撒满公司还是日本的偶像经纪公司，捧个红透一国的组合，甚至红透亚洲的组合还有些可能，但是红遍世界，那几乎就是不可完成的任务，猫王只有一个，迈克尔杰克逊也只有一个……
或许有人会说，那些红遍世界的歌手艺人不是偶像，而是真正的艺术家，跟莫扎特、巴赫等人一样的艺术家，跟偶像二字不沾边。但是事实上，但凡给别人指出了一条新的道路，并有人愿意沿着这条道路走的，其实都是偶像。只不过有的是政治家，有的是艺术家而已。
相对其他人来说，菲碧是明白这个道理的，所以她一直在试图寻找少女时代能够指引别人的东西。但是，菲碧在编舞、作曲、表演各方面都没有找到希望，如果换一个人，恐怕早就放弃了把少女时代推到世界级的想法了。
前面说过，菲碧推动少女时代的原因是要为sunny提供足够的舞台，虽然看起来菲碧的想法... -->>
（今天忘记吃药了，装一装文艺青年）
菲碧躺在泳池边的躺椅上看着姐姐们在泳池里嬉戏，她的右手在达卡的身上有一搭没一搭的来会摸着，而米诺这个人来疯则用狗刨在泳池里和姐姐们嬉闹着。
芭芭拉搬来了一张桌子，桌上是菲碧常用的笔记本电脑，芭芭拉正在按照菲碧的提示，看一些金融市场上的消息，而她着重看的是一些跟作曲有关的工作室或者公司的金融状态。
菲碧准备趁着进一步的金融危机，为少女时代准备一个世界级的音乐资源库。不过在这之前，为了留住和发展这个音乐库，菲碧还要做很多准备。
芭芭拉忽然说道：“有个日本音乐人团体，业务范围主要为好莱坞的东方题材电影和电视剧作曲和编曲，他们好像也遇到了资金问题。”
菲碧又摸了摸达卡，然后拍了拍达卡的屁股让它自己去玩，然后说道：“没有华人吗？”
芭芭拉摇了摇头：“没有，好像一直以来，东方类型的音乐都是日本人创作的，中国的市场太大了，华人好像不愿意来美国发展。”
菲碧缓缓点头：“先派人去谈签约，你再帮我继续找找。”
“哼~”芭芭拉撅着嘴轻轻哼了一声，她也换上了泳衣，结果菲碧仍是不让她跟少女时代成员一起玩，真是的，刚回来就要工作……
其实菲碧也不是要虐待芭芭拉，只是经过早上的一番对话，菲碧明白一两年内徐贤是不可能成长为创作型艺人的。而徐贤从小到大从没在音乐创作方面展示出过人的天赋，所以菲碧对徐贤的预期变为期望她成为按照现代音乐制作模式培养出来的音乐创作人，也就是音乐学院作曲系培养出来的那类作曲人。
少女时代其实一直都有个短板，这个短板也是大多数偶像组合都有的短板。
要知道，音乐界对偶像组合的评价一直都是最低的，而不少作曲家认为给偶像组合作曲太过丢人——注意，这里说的可不是编曲，而是真正的作曲。
有这样想法的绝大多数都是作曲系出身，不过随着知识的普及，有关作曲家荣誉的一些观念也在逐渐发生变化，尤其是在岗位越来越少的现代娱乐体系中，越来越多的学院派出身的作曲家不得不向观众低头，因此偶像歌曲的作曲水准越来越高了。
不可否认的是，作曲家们现在还是对偶像组合不太看好，有了好的作品后，第一时间都是给著名的歌唱家，如果对方不接受，再减等给歌手……偶像组合在所有作曲家心中的优先级仍然是最低的。
但是，被人看低其实也有偶像组合自身的原因，但是却也是这个行业的无奈。
在偶像这个市场中，观众的换代速度太快了，尤其是现代通讯技术的发展，使得代沟已经不是以“代”来划分的了，而是进入到可以年来划分的程度，甚至有的时候还会以月来划分。
面对观众口味变化如此之快的市场，众多偶像组合如果想生存下去，必须保证自己随时都是观众心中的“偶像”，所以对待音乐作品的时候，偶像组合很难做到长期的专一，这对作曲家一类认为音乐需要细细品味的人来说，肯定会认为偶像组合对待音乐不够尊重也不够认真。所以偶像组合被整个音乐界视为最低一档，也就顺理成章了。
但是反过来，如果一个偶像组合能够拥有巨大的人气，能够站在业界金字塔的最上层，这个时候不管是作曲家也好，其他音乐人也好，就不会不由自主地抬高这个偶像组合的地位，在有好的作品时也会欣然同这个偶像组合进行合作。
所以说白了，菲碧追求的就是要让少女时代达到这样的高度，但是这条路显然比经营土卫九要困难得多，不管是撒满公司还是日本的偶像经纪公司，捧个红透一国的组合，甚至红透亚洲的组合还有些可能，但是红遍世界，那几乎就是不可完成的任务，猫王只有一个，迈克尔杰克逊也只有一个……
或许有人会说，那些红遍世界的歌手艺人不是偶像，而是真正的艺术家，跟莫扎特、巴赫等人一样的艺术家，跟偶像二字不沾边。但是事实上，但凡给别人指出了一条新的道路，并有人愿意沿着这条道路走的，其实都是偶像。只不过有的是政治家，有的是艺术家而已。
相对其他人来说，菲碧是明白这个道理的，所以她一直在试图寻找少女时代能够指引别人的东西。但是，菲碧在编舞、作曲、表演各方面都没有找到希望，如果换一个人，恐怕早就放弃了把少女时代推到世界级的想法了。
前面说过，菲碧推动少女时代的原因是要为sunny提供足够的舞台，虽然看起来菲碧的想法... -->>
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