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母女有时候就像一面镜子，对面是她们的过去和将来。影片茉莉花开改编自作家苏童名作妇女生活，是一部反映一家三代女性——“茉”、“莉”、“花”的爱情与婚姻的故事，分别发生在三十年代、五十年代和八十年代，以独特视角展现了二十世纪中国的历史变迁和女人的命运。前两代因为生活在旧时代里，最终没有逃脱出命运安排的感情陷阱，无奈、绝望、失败感充斥着她们本应多姿多彩的人生，直到“花”这一代，才学会选择自己想要的一切。
——“茉”：我现在连死都不怕，还怕丢人呀！——
“茉”一个由经营着照相馆的单亲母亲养大的18岁少女，在遇到孟老板后一生的命运发生了改变，她成了明星，同时也怀上了孟老板的小孩，那是上个世纪30年代旧上海的事。
对于“茉”而言，她的颠峰时期正是举行生日派对时，没有发现怀有身孕前：住在酒店式公寓，拍画报封面，出演电影。用她老年时的话总结：那是她红透半边天的年代。面对出生后的小孩，不闻不问，对待母亲也是一副爱理不理、事不关己的态度。当母亲看破人生投江自尽后，出现在理发店为母亲从小白脸理发师身上拿回金表的行动，则多少表现出“茉”因母亲自杀而从自己遭到抛弃的事实中暂时清醒过来。
“茉”的一生都是活在梦中，直至垂死的那刻才有一种回光返照般的理智：烧了一半的画报，跌落于地的花露水瓶，以及分崩离析的雕花古床。“茉”的一生直到结束都没再次转运，面对的是女儿离家出走，外甥女遭人抛弃，正如自己的命运一般绝望。
——“莉”：你去那边窗口排队买菜，我在这边买饭，我们一起吃吧！——
“茉”生下孩子不久就被抛弃，失去明星的光彩，她按母亲的意思为这个私生女取名叫“莉”“莉”一心要离开这个阴冷的家，嫁给了炼钢工人邹杰，她决定生个小孩，但她偏偏不能生育，只能从福利院抱了一个女孩，取名叫“花”“莉”对生活依然极度不满，甚至怀疑自己的丈夫与养女有染，丈夫选择了卧轨自杀，这是上个世纪五六十年代的事。
“莉”的转折发生在得知自己输卵管堵塞无法生育时，在此之后，一系列古怪的行径都是她最后走上绝路的先兆。在追求爱情的过程中，她表现出的是少女的纯真与勇敢，与邹杰的结合，有种女方主动发起追求的意思，这在两人于食堂初次交谈的情景得以充分表现。“莉”与母亲“茉”的关系正如“茉”与自己母亲的关系一样，不和谐。在“莉”的身上，我们看见的是“茉”年轻时绝望的影子，不同的只是“茉”的绝望被困于终有出口的迷宫，而“莉”走进的却是绝望的死胡同。
——“花”：女人总是要怀孕的！——
“莉”精神分裂离家出走“花”找了个男友小杜，在结婚后怀孕不久发现小杜有了外遇，离婚后的她，在身边没有任何亲人的情况下，坚强的把小孩生了下来，这已是上世纪80年代的事。
在下着磅礴大雨夜晚的街头，早产的“花”无奈的背倚着消防栓给自己接生。在这段特写镜头的讲述下，看见的是另一种绝望，一切都将过去，转运的时机已然成熟。在绝望中重生的“花”在分娩中打开骨盆的刹那“茉”、“莉”的时代在“花”坚强的生产过程中终结了，崭新的开端，从此诞生在“花”的怀抱。影片最后，搬离世代居住的影楼后“花”看到小区的游乐设施想到了自己欢乐过的童年，在欣慰中“花”笑了，因为此刻她拥有了“茉”与“莉”不曾体会过的现在与未来。
——“茉”：阿花，生孩子是人生大事，外婆自己就是走错了一步，错了一辈子！——
章子怡一人饰演三角，年轻时的“茉”、“莉”和“花”三个女人都有过情窦初开的甜美时刻，也都有性格撕裂、阴郁、暴戾的人生过程“花”还拥有了一种发端于深厚母性的爆发力。片中，陈冲演“茉”的母亲及“茉”的中年和老年，三个角色与风情、丰韵干系不大，性情却阴郁寒凉，并带有一种“十三点”的气息。如果说章子怡饰演的“茉”、“莉”、“花”三个女人尚有明朗的身姿，那么陈冲饰演的角色，就像那一丝明朗背后，命运如影随形的黑暗影子。
姜文饰演当年弃“茉”而去的电影公司孟老板，一个薄情的角色。陆毅饰演的邹杰，是“莉”的爱人，年轻时意气风发，后被沉沦的婚姻生活一路裹挟终至绝路。刘烨饰演的小杜，是“花”的恋人，这是一个有点小才，夸夸其谈、风流倜傥的80年代大学生的典型形象，也正是通过小杜的点缀，最后花的人生才可能出现巨大转折。
三代女性在各自的岁月中遇上了财势男人、憨厚男人、才情男人，但最终都没有得到应有的幸福。影片看上去讲述了“茉”、“莉”、“花”三代女性的爱情生活，实则表达了一个女人活了三次的爱情疲劳。背景变换的年代，在人物不断地更替中，透过镜子去发现人生的过去与未来。母亲这面镜子，不仅仅只是一个前车之鉴
母女有时候就像一面镜子，对面是她们的过去和将来。影片茉莉花开改编自作家苏童名作妇女生活，是一部反映一家三代女性——“茉”、“莉”、“花”的爱情与婚姻的故事，分别发生在三十年代、五十年代和八十年代，以独特视角展现了二十世纪中国的历史变迁和女人的命运。前两代因为生活在旧时代里，最终没有逃脱出命运安排的感情陷阱，无奈、绝望、失败感充斥着她们本应多姿多彩的人生，直到“花”这一代，才学会选择自己想要的一切。
——“茉”：我现在连死都不怕，还怕丢人呀！——
“茉”一个由经营着照相馆的单亲母亲养大的18岁少女，在遇到孟老板后一生的命运发生了改变，她成了明星，同时也怀上了孟老板的小孩，那是上个世纪30年代旧上海的事。
对于“茉”而言，她的颠峰时期正是举行生日派对时，没有发现怀有身孕前：住在酒店式公寓，拍画报封面，出演电影。用她老年时的话总结：那是她红透半边天的年代。面对出生后的小孩，不闻不问，对待母亲也是一副爱理不理、事不关己的态度。当母亲看破人生投江自尽后，出现在理发店为母亲从小白脸理发师身上拿回金表的行动，则多少表现出“茉”因母亲自杀而从自己遭到抛弃的事实中暂时清醒过来。
“茉”的一生都是活在梦中，直至垂死的那刻才有一种回光返照般的理智：烧了一半的画报，跌落于地的花露水瓶，以及分崩离析的雕花古床。“茉”的一生直到结束都没再次转运，面对的是女儿离家出走，外甥女遭人抛弃，正如自己的命运一般绝望。
——“莉”：你去那边窗口排队买菜，我在这边买饭，我们一起吃吧！——
“茉”生下孩子不久就被抛弃，失去明星的光彩，她按母亲的意思为这个私生女取名叫“莉”“莉”一心要离开这个阴冷的家，嫁给了炼钢工人邹杰，她决定生个小孩，但她偏偏不能生育，只能从福利院抱了一个女孩，取名叫“花”“莉”对生活依然极度不满，甚至怀疑自己的丈夫与养女有染，丈夫选择了卧轨自杀，这是上个世纪五六十年代的事。
“莉”的转折发生在得知自己输卵管堵塞无法生育时，在此之后，一系列古怪的行径都是她最后走上绝路的先兆。在追求爱情的过程中，她表现出的是少女的纯真与勇敢，与邹杰的结合，有种女方主动发起追求的意思，这在两人于食堂初次交谈的情景得以充分表现。“莉”与母亲“茉”的关系正如“茉”与自己母亲的关系一样，不和谐。在“莉”的身上，我们看见的是“茉”年轻时绝望的影子，不同的只是“茉”的绝望被困于终有出口的迷宫，而“莉”走进的却是绝望的死胡同。
——“花”：女人总是要怀孕的！——
“莉”精神分裂离家出走“花”找了个男友小杜，在结婚后怀孕不久发现小杜有了外遇，离婚后的她，在身边没有任何亲人的情况下，坚强的把小孩生了下来，这已是上世纪80年代的事。
在下着磅礴大雨夜晚的街头，早产的“花”无奈的背倚着消防栓给自己接生。在这段特写镜头的讲述下，看见的是另一种绝望，一切都将过去，转运的时机已然成熟。在绝望中重生的“花”在分娩中打开骨盆的刹那“茉”、“莉”的时代在“花”坚强的生产过程中终结了，崭新的开端，从此诞生在“花”的怀抱。影片最后，搬离世代居住的影楼后“花”看到小区的游乐设施想到了自己欢乐过的童年，在欣慰中“花”笑了，因为此刻她拥有了“茉”与“莉”不曾体会过的现在与未来。
——“茉”：阿花，生孩子是人生大事，外婆自己就是走错了一步，错了一辈子！——
章子怡一人饰演三角，年轻时的“茉”、“莉”和“花”三个女人都有过情窦初开的甜美时刻，也都有性格撕裂、阴郁、暴戾的人生过程“花”还拥有了一种发端于深厚母性的爆发力。片中，陈冲演“茉”的母亲及“茉”的中年和老年，三个角色与风情、丰韵干系不大，性情却阴郁寒凉，并带有一种“十三点”的气息。如果说章子怡饰演的“茉”、“莉”、“花”三个女人尚有明朗的身姿，那么陈冲饰演的角色，就像那一丝明朗背后，命运如影随形的黑暗影子。
姜文饰演当年弃“茉”而去的电影公司孟老板，一个薄情的角色。陆毅饰演的邹杰，是“莉”的爱人，年轻时意气风发，后被沉沦的婚姻生活一路裹挟终至绝路。刘烨饰演的小杜，是“花”的恋人，这是一个有点小才，夸夸其谈、风流倜傥的80年代大学生的典型形象，也正是通过小杜的点缀，最后花的人生才可能出现巨大转折。
三代女性在各自的岁月中遇上了财势男人、憨厚男人、才情男人，但最终都没有得到应有的幸福。影片看上去讲述了“茉”、“莉”、“花”三代女性的爱情生活，实则表达了一个女人活了三次的爱情疲劳。背景变换的年代，在人物不断地更替中，透过镜子去发现人生的过去与未来。母亲这面镜子，不仅仅只是一个前车之鉴