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从事娱乐行业，真的能见到以前传说中才能听到的任务，仿佛娱乐圈有一种魔力，能够把天下奇葩汇聚一堂。
当然，如果施皛能够坦露心扉，那么她应该是最奇葩的。
“康康老师，接下来这里的排练就全交给你了。”施皛说道。
容貌美艳，曲线妖娆，打扮火辣的舞蹈老师康康点点头，这两天跟施皛一起编KDA的舞蹈，基本架构已经成型，接下来就是她的工作了，不能所有都让老板来，否则他这个舞蹈老师过来做什么。
刚开始通过介绍聘请康康过来的时候，施皛还有点别扭，后来这两天跟着一起工作过后，也就坦然自若了。
人的适应性就是这么大。
作为一个比别人多了几个器官的美女，康康在专业上是毋庸置疑的，施皛只要指出一个方向，他/她……还是用‘她’吧——就可以很快的编出好几个动作出来，而且不包含一点那种浮夸的简单的劈胯扭屁股甩头的油腻动作。
这一段时间施皛基本上快成为制作人了，几首歌的词曲创作，后期制作，以及舞蹈以及MV的制作风格等等，都得施皛带着人做。
偶尔闲暇的时候，施皛就想，以自己现在的能力，如果全包的话，估计可以叫到百万一单了。
无论是KDA，GAGA，还是那娜跟施皛自己的歌，都还算能按部就班的完成，可是要拍‘轻音’的视频短剧，需要筹备准备的事情就多了。
短剧的主题依旧是音乐与少女的日常，不过这个日常不再是高中日常，而是大学日常，一方面四个家伙的年纪再演高中生有点违和，另一方面高中玩音乐组乐队的事情，只有大城市里的好学校才会有这样的经历，不具有普遍性。
要做一个大众作品必须找到最大的共性才行，自以为是的编织什么青春故事，都是自嗨。
而且在创作过程中要特别规避两个情绪，颓废跟流里流气。
颓废很好理解，就是积极阳光的反面。但是怎么做好这个度就需要仔细把握，想想前世著名演讲《后浪》，因为太过鸡血反而显得很狗血，于是适得其反。阳光之所以让人向往，是因为有黑夜与阴雨。
流里流气就不太好说，但是很多关于大学或者青春片拍出来的人都流里流气的，是因为青春片的主题是离不开成长的，但是这个成长有两个方面的成长，一个是打破固有传统跟生活枷锁，这个给他们戴上枷锁的人物标志性的都是孩子们的父母。另一个成长就是接受这个不完美的世界以及不完美的自己，以及成就更好的世界更好的自己，第二种会直接给一个残破家庭背景，反而塑造出一种贫穷是原罪的潜台词。
第一种叛逆，很容易过火成为任性。第二种就会拍成跟原生家庭的否定。
而两种最后都会有对原生家庭彻底的割裂排斥，去拥抱他们向往的或者已经看到的新生活。而这种新生活的标的是什么呢？就是欧美强势文化塑造的他们所谓的中产生活。
于是就可以看到，在欧美自己的关于成长的作品里，出现的元素都是和解。而其他第三世界国家则都是否定原生家庭，去拥抱具有欧美范的中产生活。
这就是被这种潜在文化心理诱导而创作出来的文化作品，往往就会罔顾现实，水土不服，流里流气就是指主角极度的自以为是、蔑视规则以及基本的规矩。
如果是单纯的歌曲，施皛不用考虑这么多文化背景的事情，可是作为一个视听语言作品为主输出的轻音短剧，施皛必须思考清楚其中的问题。
花了两个半月多的时间，拍完一部电影，在这个过程里通过自己的思考，以及跟周楚渠的交流，施皛对于文艺作品砸文化传播里处于什么位置，以及文化传播又在生产生活里处于什么角色有了自己的思考。>
从事娱乐行业，真的能见到以前传说中才能听到的任务，仿佛娱乐圈有一种魔力，能够把天下奇葩汇聚一堂。
当然，如果施皛能够坦露心扉，那么她应该是最奇葩的。
“康康老师，接下来这里的排练就全交给你了。”施皛说道。
容貌美艳，曲线妖娆，打扮火辣的舞蹈老师康康点点头，这两天跟施皛一起编KDA的舞蹈，基本架构已经成型，接下来就是她的工作了，不能所有都让老板来，否则他这个舞蹈老师过来做什么。
刚开始通过介绍聘请康康过来的时候，施皛还有点别扭，后来这两天跟着一起工作过后，也就坦然自若了。
人的适应性就是这么大。
作为一个比别人多了几个器官的美女，康康在专业上是毋庸置疑的，施皛只要指出一个方向，他/她……还是用‘她’吧——就可以很快的编出好几个动作出来，而且不包含一点那种浮夸的简单的劈胯扭屁股甩头的油腻动作。
这一段时间施皛基本上快成为制作人了，几首歌的词曲创作，后期制作，以及舞蹈以及MV的制作风格等等，都得施皛带着人做。
偶尔闲暇的时候，施皛就想，以自己现在的能力，如果全包的话，估计可以叫到百万一单了。
无论是KDA，GAGA，还是那娜跟施皛自己的歌，都还算能按部就班的完成，可是要拍‘轻音’的视频短剧，需要筹备准备的事情就多了。
短剧的主题依旧是音乐与少女的日常，不过这个日常不再是高中日常，而是大学日常，一方面四个家伙的年纪再演高中生有点违和，另一方面高中玩音乐组乐队的事情，只有大城市里的好学校才会有这样的经历，不具有普遍性。
要做一个大众作品必须找到最大的共性才行，自以为是的编织什么青春故事，都是自嗨。
而且在创作过程中要特别规避两个情绪，颓废跟流里流气。
颓废很好理解，就是积极阳光的反面。但是怎么做好这个度就需要仔细把握，想想前世著名演讲《后浪》，因为太过鸡血反而显得很狗血，于是适得其反。阳光之所以让人向往，是因为有黑夜与阴雨。
流里流气就不太好说，但是很多关于大学或者青春片拍出来的人都流里流气的，是因为青春片的主题是离不开成长的，但是这个成长有两个方面的成长，一个是打破固有传统跟生活枷锁，这个给他们戴上枷锁的人物标志性的都是孩子们的父母。另一个成长就是接受这个不完美的世界以及不完美的自己，以及成就更好的世界更好的自己，第二种会直接给一个残破家庭背景，反而塑造出一种贫穷是原罪的潜台词。
第一种叛逆，很容易过火成为任性。第二种就会拍成跟原生家庭的否定。
而两种最后都会有对原生家庭彻底的割裂排斥，去拥抱他们向往的或者已经看到的新生活。而这种新生活的标的是什么呢？就是欧美强势文化塑造的他们所谓的中产生活。
于是就可以看到，在欧美自己的关于成长的作品里，出现的元素都是和解。而其他第三世界国家则都是否定原生家庭，去拥抱具有欧美范的中产生活。
这就是被这种潜在文化心理诱导而创作出来的文化作品，往往就会罔顾现实，水土不服，流里流气就是指主角极度的自以为是、蔑视规则以及基本的规矩。
如果是单纯的歌曲，施皛不用考虑这么多文化背景的事情，可是作为一个视听语言作品为主输出的轻音短剧，施皛必须思考清楚其中的问题。
花了两个半月多的时间，拍完一部电影，在这个过程里通过自己的思考，以及跟周楚渠的交流，施皛对于文艺作品砸文化传播里处于什么位置，以及文化传播又在生产生活里处于什么角色有了自己的思考。
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