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“不要急，王村长，这东西，确实是有点奇怪，奇怪，我不好跟你解释，首先，你看，就这纸张，我都弄不清这是什么纸。”
“什么纸？”
“说来话长，我慢慢跟你说。”
“你最好通俗点，我没耐心，我就想知道，第一，它是那个朝代的画，第二，能值多少钱。”
“王村长，你真是一天到晚地打，把自己的脑袋给打坏了，动不动就是钱，好吧，我先给你科普一下吧，先要看一幅画是不是古画，价值多少，首先就得看它的纸绢。”
“纸我知道，娟是什么？”王大名问。
“没纸张以前，用的是丝绸，或者是各种线纺织而成的纸的替代品，有了纸张以后，大家用纸张和娟的结合体而形成的画纸，就叫纸娟，明白否？大概就是这个意思，还需要我解释吗？”
“不懂！往下！”
“作为是一种作画的特种纸。我们要从制作规格、尺寸形制和质量代劣等情况综合考察，才能判别其时代，而且是断上不断下，唐宋盛行绢，也有极少量的纸。元代纸绢并用，到明代出现了素绫、花绫等品种。绢的尺寸，有一定的时代限制。北宋，绢的宽度一般不超过60厘米，大幅画用双拼绢或三撒绢。至南宋时，有了面宽超过1米的绢。纸张的尺寸，晋纸高度一般在24厘米左右，唐纸至28厘米左右，宋代可至32－33厘米左右，南宋时有高达40厘米以上的。元以后纸的高度大幅度增大。问你个问题，纸张是什么时候出现的。”
“好像是蔡伦发明的，啊呀你老是说这些干啥呀，很重要吗？”
“当然重要！告诉你，纸在西晋以后才用于书画。当时是用麻纸，唐人临摹用硬黄纸。宋代人用楮皮纸、竹纸等，南宋使用桑、檀合制的宣纸，元代用纸普遍，并出现生宣纸。明代以后，纸的品种众多，清康熙后又出现大量粉笺和蜡笺等特种纸。”
“科普完了吗？”
“还没，我们说说另外一个问题，古书画因年代久远，又经多次装裱时加浆加矾，画面上会产生一层光亮，俗称“宝浆亮”。明和清早期字画，也因年代较久，纸绢会自然泛黄和有包浆。造假古字画，纸绢做旧，常见用赭石、藤黄加墨，或用茶叶水、香烟灰水刷染纸绢，或用油墨董等方法。但是往往会有水渍痕，或纸色不匀，而且无包浆。”
“有点意思。”
“好，我再说说古书画的装裱，在宣纸和绢素上所作的书画，因墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术性。比如有扁形木条，系有丝绳，木条两端还系有飘带等等。”
“说完了吗？”王大名又问。
“基本上，你自己看你的这张画，首先是纸张，然后是新旧度，最后是装裱。自己看，看看能不能看出点上面苗头。”
于是王大名趴在桌边，看了半响，道：“什么纸张，我倒真是看不出来，但是我觉得这幅画好像是很新很新的，就像是刚画出来的一样，而且你说的装裱好像没有啊，就是一幅画。”
“嗯，还可以嘛，没错，这是一幅，怎么说呢，我也没法说，非常的奇怪，给我的感觉也是，非常的新！按照你的说法，它在水里的那个箱子里可是泡了最少几百年吧，不可能一点颜色都不变，除非，你在说谎！”狱雪死死地瞪着他道，
“胡说！你这样看着我干嘛？我不是个撒谎的人，”王大名急眼了。
“啥不撒谎？你自己心里清楚，但你也别当真，这幅画的画纸我也看不出是什么纸张，柔润结实，平滑光亮，你有没有发觉，这幅画的表面是不是有点凉凉的感觉。”
王大名赶紧将手放上去。
“啊呀，好像是啊，怎么回事？”
“我哪知道，那是你带回来的东西，另外，你闻闻，那画纸上是不是有股子腥味？”
王大名又赶紧低下头去闻。
“我的妈呀，真的是啊！狱雪，你是怎么闻出来的？狗鼻子啊！”
“别忘记了，我是个画画的！我对画纸的敏感度当然比你强，再说，我也见过不少的古画，也和我的以前老师去鉴定过不少的古画，那画纸的气味我当然见识过不少，可是你掏回来的这件，我还是真的没闻过，难道这是一张什么野兽的皮，然后加工成纸娟的样子，如果是这样，那就太神奇了。狱雪也不明所以，。
“那你的意思是说，这不是什么纸娟，是一张--------皮？”
狱雪再次拿起这幅画，左看右看，摇摇头道：”我不能确定... -->>
“不要急，王村长，这东西，确实是有点奇怪，奇怪，我不好跟你解释，首先，你看，就这纸张，我都弄不清这是什么纸。”
“什么纸？”
“说来话长，我慢慢跟你说。”
“你最好通俗点，我没耐心，我就想知道，第一，它是那个朝代的画，第二，能值多少钱。”
“王村长，你真是一天到晚地打，把自己的脑袋给打坏了，动不动就是钱，好吧，我先给你科普一下吧，先要看一幅画是不是古画，价值多少，首先就得看它的纸绢。”
“纸我知道，娟是什么？”王大名问。
“没纸张以前，用的是丝绸，或者是各种线纺织而成的纸的替代品，有了纸张以后，大家用纸张和娟的结合体而形成的画纸，就叫纸娟，明白否？大概就是这个意思，还需要我解释吗？”
“不懂！往下！”
“作为是一种作画的特种纸。我们要从制作规格、尺寸形制和质量代劣等情况综合考察，才能判别其时代，而且是断上不断下，唐宋盛行绢，也有极少量的纸。元代纸绢并用，到明代出现了素绫、花绫等品种。绢的尺寸，有一定的时代限制。北宋，绢的宽度一般不超过60厘米，大幅画用双拼绢或三撒绢。至南宋时，有了面宽超过1米的绢。纸张的尺寸，晋纸高度一般在24厘米左右，唐纸至28厘米左右，宋代可至32－33厘米左右，南宋时有高达40厘米以上的。元以后纸的高度大幅度增大。问你个问题，纸张是什么时候出现的。”
“好像是蔡伦发明的，啊呀你老是说这些干啥呀，很重要吗？”
“当然重要！告诉你，纸在西晋以后才用于书画。当时是用麻纸，唐人临摹用硬黄纸。宋代人用楮皮纸、竹纸等，南宋使用桑、檀合制的宣纸，元代用纸普遍，并出现生宣纸。明代以后，纸的品种众多，清康熙后又出现大量粉笺和蜡笺等特种纸。”
“科普完了吗？”
“还没，我们说说另外一个问题，古书画因年代久远，又经多次装裱时加浆加矾，画面上会产生一层光亮，俗称“宝浆亮”。明和清早期字画，也因年代较久，纸绢会自然泛黄和有包浆。造假古字画，纸绢做旧，常见用赭石、藤黄加墨，或用茶叶水、香烟灰水刷染纸绢，或用油墨董等方法。但是往往会有水渍痕，或纸色不匀，而且无包浆。”
“有点意思。”
“好，我再说说古书画的装裱，在宣纸和绢素上所作的书画，因墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术性。比如有扁形木条，系有丝绳，木条两端还系有飘带等等。”
“说完了吗？”王大名又问。
“基本上，你自己看你的这张画，首先是纸张，然后是新旧度，最后是装裱。自己看，看看能不能看出点上面苗头。”
于是王大名趴在桌边，看了半响，道：“什么纸张，我倒真是看不出来，但是我觉得这幅画好像是很新很新的，就像是刚画出来的一样，而且你说的装裱好像没有啊，就是一幅画。”
“嗯，还可以嘛，没错，这是一幅，怎么说呢，我也没法说，非常的奇怪，给我的感觉也是，非常的新！按照你的说法，它在水里的那个箱子里可是泡了最少几百年吧，不可能一点颜色都不变，除非，你在说谎！”狱雪死死地瞪着他道，
“胡说！你这样看着我干嘛？我不是个撒谎的人，”王大名急眼了。
“啥不撒谎？你自己心里清楚，但你也别当真，这幅画的画纸我也看不出是什么纸张，柔润结实，平滑光亮，你有没有发觉，这幅画的表面是不是有点凉凉的感觉。”
王大名赶紧将手放上去。
“啊呀，好像是啊，怎么回事？”
“我哪知道，那是你带回来的东西，另外，你闻闻，那画纸上是不是有股子腥味？”
王大名又赶紧低下头去闻。
“我的妈呀，真的是啊！狱雪，你是怎么闻出来的？狗鼻子啊！”
“别忘记了，我是个画画的！我对画纸的敏感度当然比你强，再说，我也见过不少的古画，也和我的以前老师去鉴定过不少的古画，那画纸的气味我当然见识过不少，可是你掏回来的这件，我还是真的没闻过，难道这是一张什么野兽的皮，然后加工成纸娟的样子，如果是这样，那就太神奇了。狱雪也不明所以，。
“那你的意思是说，这不是什么纸娟，是一张--------皮？”
狱雪再次拿起这幅画，左看右看，摇摇头道：”我不能确定... -->>
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